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村上春树,村上春树有获得诺贝尔奖吗?

日期:来源:村上春树收集编辑:土味情话

村上春树有获得诺贝尔奖吗?

没有。

村上春树,日本后现代主义作家,毕业于早稻田大学第一文学部演剧科。

村上春树29岁开始写作,第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖,其作品风格深受欧美作家的影响,基调轻盈,少有日本战后阴郁沉重的文字气息,被称作第一个纯正的“二战后时期作家”,并被誉为日本80年代的文学旗手,其作品在世界范围内具有广泛知名度。

扩展资料

村上春树主要成就:2011年荣获西班牙卡塔龙尼亚国际奖、2009年“1Q84”获得第63回每日出版文化奖、2009年耶路撒冷文学奖、2015丹麦最高文学奖——安徒生文学奖。

代表作品:《刺杀骑士团长》、《挪威的森林》、《海边的卡夫卡》、《舞舞舞》、《1Q84》。

被称为诺贝尔奖界“小李子”的日本作家村上春树,自2009年以来,已连续7年被视是为诺贝尔文学奖热门人选,但均没能获奖。

参考资料:百度百科-诺贝尔奖

村上春树 青春三部曲

青春三部曲是《且听风吟》、《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》

《且听风吟》和《寻羊冒险记》都非常喜欢,但特点各有不同,《风》更随性一点,《羊》则是故事性更强。

其它的书中《挪威的森林》最被中国读者接受,因为其写实性比较强,也最容易懂,而在国外则是《寻羊冒险记》和《海边的卡夫卡》最受好评。

此外,鄙人对《天黑以后》、《世界尽头与冷酷仙境》、《奇鸟行状录》、《舞舞舞》也是喜爱有加~

不好意思~长篇都快列完了……

不过确实很喜欢村上的小说,要说最喜欢很难答,最主要的是喜欢村上的风格和文体吧。

村上春树的《1Q48》简介

描述二位主人翁青豆与天吾在年幼时 1Q84曾于同一所小学三至四年级邂逅后,于1984年在日本东京所发展出一连串独立又关连的故事情节。

1984年,青豆与天吾皆为30岁,青豆为健身教练但另一面则是暗杀者,将受到极度暴力的妇女们的丈夫们送至死亡的世界。天吾的职业为升大学的补习班数学教师,另一面是一位作家,但只写过专栏而未出版正式的作品。青豆与天吾皆于某一时间点进入1Q84年,青豆为了区别与之前世界的不同,自行命名当年为1Q84年。1Q84年与1984年主要差异在于天空有一大一小的两个月亮,并出现一些于1984年并未发生的历史事件。这些独立于1Q84年的事件将青豆与天吾引导至一个宗教团体:“先驱”,先驱前身为一主张社会主义的政治团体。而在这团体的背后又有不属于这个世界的Little People。Little People具有制作空气蛹的能力,并可借由空气蛹来到这个世界。青豆与天吾虽对彼此持有绝对的好感,但在青豆小学转学后并没有再次碰面。二人在1Q84年以不同的角度来探索这个世界,青豆借由一次的暗杀事件而对1Q84年有自己的认知与觉悟,而天吾则是将深绘里的作品《空气蛹》重新书写编排时有了Little People与两个月亮的概念,二人因缘际会的渐渐拉近彼此的距离,但在Book 2结尾时二人只有透过空气蛹而有过短暂的时空重逢。

这本书个人还是很喜欢的···

村上春树为什么得不到诺贝尔文学奖

个人理解:

川端康成之所以为世人关注是因为他唯美曼妙的文字与其独特的情愫和对时代,个人的理解,他写出了自己的悲伤和时代我的悲伤。他的伟大无可怀疑

然后,村上春树了。的确,他观察时代和个人以及哲学问题的角度深度都令人称叹,他对语言的运用,惊艳的非现实小说的把握都迷人而出色。但是,我想作为一个小说家或者一个文学家,对于世界的理解他把太多的个人情感融入其中,致使主旨带有偏激而显得浅薄甚至把批判和反面色彩表露无疑,而非现实所带来的哪一把握也是面对读者的一个硬伤。

当然,村上是一个伟大的作家,令人着迷和崇拜

当然,正如楼上所说,诺贝尔不代表一切

这~个人的理解吧

摘自:译林 2014年2期

《挪威的森林》让我们熟知了作者日本作家村上春树,从去年莫言获诺奖前后,又让我们再度关注到村上春树已经是多次被认为是最有望获诺奖的人选,可是结果总是失之交臂。近日,读了《译林 》2014年2期 刊登的日本文学评论家黑古一夫2013年10月15日在中国华中师范大学的演讲稿《村上春树为什么不能获诺贝尔文学奖》,转发如下,看一看可以对村上春树获诺奖和创作情况大致有个了解。

黑古一夫:日本近现代文学研究者、文艺评论家,日本筑波大学名誉教授,华中师范大学外国语学院特聘教授,湖北省首批聘任的“楚天学者”。黑古长期研究日本近现代作家,特别是对大江健三郎和村上春树的研究。黑古对当今的诺贝尔文学奖,尤其是日本的文学奖项的看法和解读,体现了他的真知灼见。2013年10月15日,诺贝尔文学奖揭晓5天后,黑古在华中师范大学进行了一场演讲,对村上春树不能获奖的原因进行了解读。演讲由华中师范大学日本文化研究所所长李俄宪教授主持。本演讲文本根据录音整理而成,有删节。

  

村上春树为何被寄予厚望

今天是10月15日。5天前,2013年诺贝尔文学奖揭晓了。中国虽然没有因此有何喧闹之事,日本却不同。在开奖的一个月前整个日本就开始激动不已。“村上春树拿诺贝尔文学奖就在今年了!”英国是个很奇怪的国家,博彩公司用诺贝尔奖候选人进行公开押宝赌博。据说今年村上春树高居博彩公司预测排行榜首位。2012年,村上春树居第二位,莫言第三位。结果第三位的莫言获得了诺贝尔文学奖。今年村上春树在排行榜上遥遥领先,比第二位高出很多很多。在今年诺贝尔文学奖揭晓后,日本的“村上迷”们非常失望。

  今年不行,去年不行,前年也不行。去年和前年,作为在日本研究村上春树的“小学者”,我在诺贝尔文学奖开奖前接受了日本一些新闻媒体的采访。日本的电视台也有对村上春树能不能获诺贝尔文学奖进行预测的节目。由于去年(2012年)诺贝尔文学奖开奖时我还在华中师范大学工作,电视台对我进行了长时间的国际电话采访。日本的TBS电视台有个早间节目,我上了那个节目。节目中有三人:一个是认为村上春树肯定能够获奖的学者,一个认为绝对不能获奖的学者,还有个中间派。我就是那个认为绝对不能获奖的人。节目主持人问我:谁能够获奖?我回答:可能是莫言。果然,2012年我的预测成真。

  去年我为什么能够预测到是莫言获奖呢?日本有个获得诺贝尔文学奖的人,叫大江健三郎。在中国,大江健三郎的作品有不少中译本。我和大江先生关系不错,他每次出版新书都会签名后寄给我一本收藏。我和大江先生交谈,阅读他的作品。大江对莫言评价很高,所以,我也开始阅读莫言的小说。因此,有着两位作家作品阅读经验的我就莫言和村上春树比较来看,认为还是莫言获奖的概率大。我预测莫言获奖的理由之一就是:莫言对中国社会尤其是农村社会现实——山东高密东北乡,进行了深刻而又充分的表达。读者看过莫言的作品之后就能够了解中国的现实。可是村上呢?他的早期作品,对年轻一代的本真面貌、行为和思考等进行了很充分的表达。然而,他最近的作品却脱离了日本的现实。我对这两个人的作品进行了阅读和比较,了解得比较透彻,所以能够准确预测是莫言获奖。

  再往前一年来看,即2011年的状况又如何呢?有家日本电视台问我谁能够获得当年的诺贝尔文学奖。我回答:“不知道。但我知道村上春树绝对获不了诺贝尔文学奖。”我之所以预测村上春树不能获奖,还是有一定的事实依据的。村上春树的作品有很多英译本,我认识两位村上春树作品的英文译者。听说《挪威的森林》在中国也很受读者欢迎。有个跟我读博士的中国学生在撰写博士论文的时候,就中国大学生对村上春树作品的阅读、接受状况进行过细致的调研。看到支撑她博士论文的真实数据,我就了解了村上春树文学在中国的接受状况。村上春树就是被全世界的人如此喜欢。

  在美国,《挪威的森林》的译者是个硕士生,译本中错误频出,村上春树对此十分不满。在村上春树成为世界著名作家之后,美国哈佛大学日语系主任杰·鲁宾教授翻译了《村上春树和音乐》,在美国出版发行,并送给我一本。在我日本的家里,这本书的英译本和日文本都有。鲁宾重新翻译了《挪威的森林》,村上才总算释怀了。就是这样被全世界人都喜爱的村上,2006年获得了捷克颁发的卡夫卡奖。卡夫卡奖类似于日本的芥川奖,被日本人称为国际芥川奖。此奖一般颁发给诺贝尔文学奖的后备军。2006年荣获卡夫卡奖后,村上被大家认为终于具备了冲击诺贝尔文学奖的资格和实力。日本也就是从那个时候开始期待村上春树会成为日本第三位诺贝尔文学奖获得者,村上和诺贝尔文学奖从而成为日本社会的一大热点。

《1Q84》是失败之作

  获得卡夫卡奖之后,村上春树好久没有再发表作品。后来终于在2009年至2010年接连出版了《1Q84》第一部、第二部和第三部。也许村上春树本人和周边的人都清楚出版此书的目的,我也觉得这是他为冲击诺贝尔文学奖而特意推出的作品。我认为第一部、第二部和第三部之间在故事的展开上有一些问题,是比较失败的作品。第一部和第二部几乎是同时出版,《北海道新闻》邀我就这两部写写评论,那时大家谁都没有想到会有第三部出版。

  前两部书中出现了1995年奥姆真理教制造的“东京地铁沙林事件”,另有之前的“松本沙林事件”,这说明村上春树把社会事件融进了自己的作品。他以前的作品以描写年轻人为主,大多远离当代日本真实世界,缺少社会性。因此,那些作品被称作“青春小说”。和以前的作品不同,《1Q84》第一部、第二部使用了很多社会素材,直面了日本社会现实。

  谈到《1Q84》第三部,我觉得真的很过分。假如村上春树不是深受大家爱戴的作家,日本社会至少日本文坛会对他进行指责和非难。因为这部作品中出现了职业杀手。这是个美女杀手,平日里做健身教练。职业杀手如何实施杀人呢?就是用长针插进人的后脖颈,据说那里是人最危险的部位。若是被针扎到的话,受害者会当场毙命。小说中就出现了这样的杀手。可是这样的杀手不是村上春树发明的。日本有位叫池波正太郎的作家,曾写过一部叫《杀手藤枝梅安》的小说。梅安是个职业杀手,平日里做按摩师,看起来像个盲人,实际上却不是。平日里他的工作是按摩,可是一旦有活送上门,他就成了杀手。我喜欢这位作家,读过他的不少作品。他的作品被拍成电视剧在电视上播放,在日本是很有名的。村上春树却把这个“杀手”形象用在了自己的作品中。若是平常人,这会被看作偷盗行为而被大家鄙夷。但由于他是村上春树,大家都默不作声了。对此进行批判的人只有我一个。在《1Q84批判》这本书中我详细写过此事。这不是很奇怪吗?若是从杀手梅安那里得到启示的话,在文后说一下也算是有个交代,为什么要装作没事似的呢?虽然我指出来了,但大家还是都默不作声,村上春树本人也不出来辩解。关键是大家都清楚、都知道,却都装聋作哑。对此,我很气愤也很失望。   由于村上春树声名在外,出版他的作品会很挣钱,像日本出版社巨头讲谈社、新潮社等,都赚了个盆满钵满,职员的奖金也很丰厚。在中国,《1Q84》也马上有了译本。中国出版方向日本新潮社支付了8400万日元的版权费。韩国更多,支付了1.4亿日元的版权费。英语圈子我不知道。总之,《1Q84》出版后被翻译成多国语言,村上春树和新潮出版社挣了几亿日元。所以,大家尽管都知道他盗窃了梅安形象,却都默不作声。出版社和编辑是没有理由不知道的。因为新潮社也出版过池波正太郎的很多作品。编辑虽然发觉不对劲,但为了公司的利益,却故意闭紧了嘴巴。

第一部、第二部涉及社会问题,第三部却变成了一部恋爱小说。更不可思议的是,在第二部中已经饮弹自尽的女主人公,在第三部中却复活了。这样也可以,毕竟是小说。可原本反映社会问题的严肃小说,却突然变成卿卿我我的恋爱小说,这实在是让人大跌眼镜。之间的落差,让我觉得村上不行。这就是我对《1Q84》的解读。

村上春树的两次演讲

  《鸡蛋和墙壁》(2009年2月)

  2009年2月,村上春树获得了耶路撒冷奖。这个奖项主要颁发给“将个人的自由、尊严以及社会作为主题进行创作的作家”。村上春树作为这个奖的获奖者,在演讲中明确表示自己不支持强权,永远和弱者站在一起。这个演讲发生在以色列攻击巴勒斯坦加沙地带不久。我认为去不去领奖是个人的自由,他能够获得丰厚的奖金很不错,我也替他感到高兴。他就是吃作家这碗饭的,能够有奖金送上门自然是最好不过。村上春树现在是富翁了,当时若是他能够拒绝这个奖项就完美了。即使不拒绝也犯不着亲自跑到耶路撒冷去领奖啊。在那里,他发表的获奖感言就是《鸡蛋和墙壁》。

  “鸡蛋”碰到“墙壁”的话,“鸡蛋”会碎得一塌糊涂吧。“鸡蛋”代表弱者,“墙壁”代表强者。村上是弱者吗?以色列是弱者吗?由于以色列的攻击,加沙地带死了很多人,伤者遍地,加沙地带的难民们正生活在水深火热之中。对强者以色列颁发给自己的奖项,村上亲自跑到耶路撒冷说自己是支持弱者的,这不是很奇怪吗?既然如此演讲,为什么不拒绝这样的奖项,把自己“声援”的声音传递给“弱者”巴勒斯坦呢?我认为这样的村上春树是矛盾的、言行不一的。

  作为和村上同时代的批评家,对他进行批判,并不是只有我一个人。我的第7本书《村上春树:转换中的迷失》,卖得非常好,1.2万本。我的第22本书《从“丧失”的故事到“转换”的故事》,写的是“村上春树变了”。

  阪神大地震,神户一带损失惨重。村上春树是神户土生土长的人。他父亲是高中老师,喜欢读书,把村上春树培养得很有教养。对于养育了自己的故土,村上春树决心转换自己的创作方式。他毕竟和这个社会紧密相连,对自己生活其中的社会不是该做些什么吗?所以,我觉得他真的有了转变。他本人声称要从“对社会无关心”转到“积极地参与到社会中去”。在以前,他本人对社会缺少关注,作品中的主人公也是如此。恋爱故事写得倒是可以,但却和社会脱节。阪神大地震之前他的创作主要是这个类型的小说。后来,他在公众面前宣言,自己要积极地参与社会。到底他有没有做到呢?我们从《1Q84》第一部和第二部中稍微能够感觉到他的社会参与意识。人作为社会的一分子,必须在这个社会里才能生存下去的理念有所展现。第三部却回到了《且听风吟》、《挪威的森林》这样的“青春小说”中去,他又开始写恋爱小说了。村上又变了!我觉得村上春树这种状态用一个词形容最合适不过了:“迷走”的村上。一会儿往东一会儿往西,村上春树似乎“找不到方向”了。这样的状态,诺贝尔文学奖的评委们也能觉察到。尽管评委们阅读的是英译本的村上春树文学,但毕竟是能够进行判断的人在进行奖项审查工作。

  《非现实的梦想家》(2011年6月)

  2011年3月,日本发生了东日本大地震。6月,村上获得了加泰罗尼亚国际奖。对他的获奖演讲《非现实的梦想家》,不少人很生气。他在演讲中说到“日本人有无常观”,基于佛教的无常观,日本会重新站立起来;还讲到日本人对“核”从未有过拒绝等内容。不少人觉得“拥有无常观的日本能够从废墟中站立起来”这样的说法很有问题。我也觉得有些不妥。强震过后,福岛核电站发生核泄漏,引起更大的骚动。7级放射线,这是放射线中最强最厉害的一种。就连日本电视台现在每天都在关注福岛核电站无法处置的核污染水的问题。不会流进大海了吧?有没有从容器里流出来呢?当地的“除染”工作为何一直推行不力?诸如此类的问题日本各大电视台和报纸每天都在报道。村上在演讲中却说:我们对核一直没有说拒绝。

  看到他的发言,我一下子愤怒了。你这可不是开玩笑?!1945年8月6日,广岛!9日,长崎!50年代的“比基尼事件”,当时去打鱼的渔民受到辐射后连命都没了。鉴于以上问题,日本一直在进行反核运动、氢弹禁止运动、反原爆运动,并且从未间断。虽然我出生在战后,但是,作为反核运动的参与者,作为一个文学评论者,我和原爆却有着千丝万缕的联系。今年华中师范大学日语系的硕士毕业生就有写林京子的原爆文学的,文学院还有以原爆文学为主题进行研究的博士研究生。今年12月份,北京外国语大学将邀请我去讲学,主要围绕日本的原爆文学。对核(原爆·原发)文学进行比较研究,中国方面显示了特别的关注。事实上,全世界的人都对反核运动和原爆文学特别关注,日本人对核也一直是拒绝态度。日本人,我说的是老百姓、普通民众。不拒绝的只有那些政府高官,躲在美国的保护伞下,察看美国人的脸色过日子。在九州,美国的航空母舰一年到头转来转去。日本政府不敢说反核、反氢弹等问题。   1945年8月以后,日本的老百姓一直都在坚持自己的立场,要求无核化!村上春树也应该说“不”,不可对此笑谈。我们不是一直在拒绝吗?没有拒绝核的人不就是你村上春树一人吗?因为是在中国,我可以悄悄地讲:大江健三郎也很气愤。大江是诺贝尔文学奖获得者,现在依然坚守在反核运动的最前线。他参加在国会门前进行的反核抗议集会,并且在大型场合公开发表演讲。我觉得大江在心里对村上春树的发言也有不满吧。大江一直在对核说“不”,村上却否定了大江的思想。这个问题我写进了我在2013年出版的新书《文学者的核:“福岛”论》中。对村上春树的这次获奖演讲,我一直觉得非常遗憾。

《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》的失败

  2013年,村上春树推出了新作:《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》,这有可能也是为冲击诺贝尔文学奖而推出的作品。这部作品我认为依然是失败的。“没有色彩”这样的题目就很奇怪。“没有色彩”这个词看起来颇有深意,实际上却毫无意义。在这部小说中,红、黑、白这样的色彩都出现了,只是主人公多崎没有色彩。多崎毫无色彩,而他的朋友们却有自己的色彩。在他的众多朋友中,有一个死了,为什么死了呢?多崎感到自己突然被好友孤立了。10多年后他开始对自己被孤立的原因进行调查,就是这样的故事。从这个意义上讲,这部作品意义不大。村上春树都60多岁了,又开始了“青春小说”的创作,我认为他该收敛收敛了。你们不这样看吗?重拾逝去的青春这样的话题,不应该再写了。日本人有“什么样的年龄干什么年龄的事”这样的话。村上对东日本大地震没有怎么作出自己的努力,若是能为这事做点什么的话,大家都会赞赏他吧。写点东日本大地震的事情不是很应该吗?他却没有这样做。我写了一篇长文对他的新作进行了批判。该文收录在《国际村上春树研究》中,2013年10月刚刚出版。

结论:村上春树文学中缺少日本的“现实”关照

  村上春树的小说一直被认为是后现代主义小说,反映了后现代社会的现实。他的创作果真直面了“高度发达的日本资本主义社会”和先进工业国的实情吗?没有!他的作品中“玩物丧志”趣味蔓延,忘记了与社会的“共生”;他没有正视日本社会的“差别问题”,忽视了应该受到保护人群的增加和中产阶级的现实。他的创作没有涉及的问题太多:东日本大地震后福岛复兴、冲绳美军基地问题、粮食问题、能源问题等;新民族主义、新法西斯主义等充斥读者眼球。总之,村上春树现在没有“真挚地表达日本社会”是他不能获奖的最根本原因。

  其实,中国现当代文学是非常注重现实叙事与描写的。一个作家如果脱离了读者和文学赖以生存的社会环境,他就很难为世界接受;而诺贝尔文学奖最注重的恰恰是对某一个国家、某一个地域或民族或群体的“真挚表达”。渐渐脱离日本社会现实,显示出某种明显目的性的村上文学,目前不能为诺贝尔文学奖接受也就在情理之中了。

村上春树的所有作品:?

长篇:《且听风吟》《1973年的弹子球》《寻羊冒险记》《舞舞舞》《世界尽头与冷酷仙境》《挪威的森林》《国境以南,太阳以西》《奇鸟行状录》《斯普特尼克恋人》《海边的卡夫卡》《天黑以后》《1Q84》

短篇集:《遇到百分之百的女孩》《列克星敦的幽灵》《萤》《电视人》《再袭面包店》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》《象的失踪》《东京奇谈记》《旋转木马鏖战记》

散文及杂文:《雨天炎天》《当我谈跑步时,我谈什么》《终究悲哀的外国语》《村上朝日堂》《村上朝日堂:漩涡猫的找法》《村上朝日堂是如何锻造的》《村上朝日堂:嗨呵》《村上朝日堂的卷土重来》《地下》《远方的鼓声》《边境,近境》

图文集:《夜半蜘蛛猴》《如果我们的语言是威士忌》《象厂喜剧》《爵士乐群英谱》《羊男的圣诞节》《朗格汉岛的午后》

扩展资料:

村上春树,日本后现代主义作家,1949年1月12日生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科。

村上春树29岁开始写作,第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖,1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册,国内简体版到2004年销售总量786万,引起“村上现象”。

其作品风格深受欧美作家的影响,基调轻盈,少有日本战后阴郁沉重的文字气息,被称作第一个纯正的“二战后时期作家”,并被誉为日本80年代的文学旗手,其作品在世界范围内具有广泛知名度。

2017年2月24日,村上春树出版两卷本长篇小说《刺杀骑士团长》,小说上卷命名为“念头显露篇”,下卷命名为“隐喻改变篇”。首印70万册,2月5日在中国启动预售,已准备加印了。预计3月10日前后该书将与中国读者见面。

首先,村上小说的结构、写作手法以及语言风格虽有明显的西化痕迹,但透过这些时髦的外包装,不难发现其意识、意趣、情致的深处,仍受到浸染佛禅哲理的“无常观”、日本固有信仰的幽冥观、儒家的部分道德伦理观、物我一体、悲喜与共的自然观以及由此生发的怅惘孤寂、豁达或无奈之感或多或少的影响。这也是通篇贯彻的悲悯与拯救意识的基石。

其次,村上作品中情调的经营、细节的刻划对人物内心世界的关注和凸现(尽管没有对他人的心理描写)仍然是日本式的。日本文学一个最主要的传统特点就是委婉细腻,富于阴柔之美,善于用小场景、小情节、小道具来传达人物丰富多变、细小微妙的心理感受、情趣和意绪,营造出令人心旌摇曳的伤感、悲悯和韵味绵长的艺术情调。在村上笔下,这样的情调、韵致、氛围可谓随处可见,而且经营得出神入化,曲尽其妙。

再次,村上虽然刻画的是游弋于社会主流或主体人群之外的“边缘人”,但边缘人的感受和心理未必就是边缘感受,边缘心理。不错,村上笔下的主人公几乎都不去公司上班,不求出人头地,不想升官发财,更没有什么远大理想,只是蜷缩在自己的小房间里喝啤酒、听音乐、看外国小说,但这个小房间并非与世隔绝,只是与外部世界保持不远不近的距离罢了。而他那特立独行的自尊与傲骨、应付浮燥驳杂世界的淡泊与从容,对物质利益的漠视与超脱,以及对世俗和市侩的反感和拒斥,却正是我们这个时代和社会所缺少的宝贵的东西。

日本文学评论家岛森路子说过:“是我又不是我,是现实又非现实,是虚构又非虚构,精神视野中有而现存世界中无却又与生活在现代的我们每一个人息息相通——村上春树一直在写这样的东西,这样的现代神话”。“……这似乎既是作家个人的世界观,又是我们这个时代共通的感性”。一言以蔽之,村上写出了边缘人的社会意义。惟其如此,才有可能引起广大读者,包括主流读者的共鸣。

参考资料:百度百科 村上春树

村上春树的名句有哪些?

那些吸引人的作品,无论是《挪威的森林》,还是《1Q84》都留下文学的参考。你最喜欢的句子是什么?

1

1、我这人,无论对什么,都务必形诸文字,否则就无法弄得水落石出。――村上春树《挪威的森林》

2、限定目的,能使人生变得简洁。――村上春树

3、为什么人们都必须孤独到如此地步呢?我思忖着,为什么非如此孤独不可呢?这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么,结果我们却又如此孤立无助,这是为什么?这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成?

――村上春树《斯普特尼克恋人》

4、当我们回头看自己走过来的路时,所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间,而这也只是与我们擦间而过。――村上春树

5、或许我的心包有一层硬壳,能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深。――村上春树《挪威的森林》

6、山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。――村上春树

7、我二十九岁,再过六个月我的二十岁年代就要落下帷幕。一事无成,绝对一事无成的十年。我所到手的全部没有价值,我所成就的全部毫无意义,我从中得到的唯有无聊。最初有什么来着?如今忘得一干二净。不过那里边的确有什么,有什么曾摇撼我的心并通过我的心摇撼别人的心。

归根结蒂,一切都已失去。该失去的失去了。除此以外,除了放弃一切以外,我又能干什么呢?至少我还活了下来。即使死去的印第安人才是最优秀的印第安人,我还是要苟延残喘。为什么?为了把传说将给石壁听?何至于!――村上春树《寻羊冒险记》

8、我在碗中把备受欺侮的时光阴影捏弄成德国牧羊犬形状,投进滚开的汤中,撒上盐末。然后手执长筷站在铝锅前一步不离,直到烹调定时钟“咚”一声发出悲鸣。意面们老奸巨猾,不容我把眼睛从他们身上移开。

看上去他们马上就要从锅边溜出,趁着夜色逃跑。夜色也在屏息敛气地接应它们,一如热带雨林将原色蝴蝶吞入万劫不复的时空村上春树的名言名句村上春树的名言名句。――村上春树《遇到百分之百的女孩》

9、非我辩解,我过去就有一种糟糕倾向:很难沉下心来对待别人所交给的任务。从上小学到大学毕业,这种倾向好像一直妨碍我的学业。说痛快点儿,就是对不想干和不感兴趣的事情怎么也干不来。一句话,就是“任性”,或许。但另一方面,对于想干的事和感兴趣的事则排除万难一意孤行。这样的性格――我是指在工作方面――至今没有明显改变,或者不如说比以前还系统化了。

老婆常说我“好一种讨人嫌的性格”。她一件接一件做事,开始做的时候非常入迷,却很快降温,因而看见我这样子甚是来气,不由得想用什么(例如餐叉、圆珠笔什么的)从身后扎我一下。可我天生如此,有什么办法呢!还是不要扎我为好。――村上春树《终究悲哀的外国语》

2

村上春树的作品很多,我对他印象很深的一句话是:不管全世界所有人怎么说,我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看,我绝不打乱自己的节奏。喜欢的事自然可以坚持,不喜欢怎么也长久不了。

这句话,和但丁的名句:走自己的路让别人说去吧,有异曲同工之妙,给我印象很深刻。

3

正好昨天刚开始看村上春树的小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》,姑且摘抄其中的几句话(我才看了不到三十页):

那里看得见的是密密的云卷着漩涡的虚无,听得见的是压迫着鼓膜的深深沉默;

然而她却有点对自己的美不知所措的样子;

他自己在镜子前面望着自己的脸,常常会感觉到那无可救药的无聊;

要追究自己的价值,就像要衡量一个没有单位的物质那样;

和大家分开之后变成一个人,就像黑暗的不祥岩石在退潮时露出海面那样,这种不安经常会抬头

我觉得,村上春树的作品最吸引人的地方,就是他那天马行空的想象力以及不紧不慢、从容不迫的行文方式,随便找本他的书,信手摘出几句,都很值得玩味

最近在朋友圈经常会看到诸如“村上春树经典语录”的文章,某些不负责任的小编甚至会把不知从哪找来的矫情酸文一股脑全硬安在了村上春树身上,例如下面这张图

这种小学生都不见得稀罕用的扣扣签名他喵一看就知道不是村上的风格好吗?

特喜欢村上春树一句话:不必太纠结于当下,也不必太忧虑未来,人生没有无用的经历,当你经历过一些事情后,眼前的风景已经和从前不一样了,哪里会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望,谁都有自己的伤心事,成熟不过是善于隐藏,沧桑不过是无泪有伤。

4

村上说

不必太纠结于当下,也不必太忧虑未来

当你经历过一些事情的时候

眼前的风景已经和从前不一样了

――村上春树《1Q84》

我一直以为人是慢慢变老的

其实不是,人是一瞬间变老的

――村上春树《舞!舞!舞!》

不管全世界所有人怎么说

我都认为自己的感受才是正确的

无论别人怎么看,我绝不打乱自己的节奏

喜欢的事自然可以坚持

不喜欢怎么也长久不了

――村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》

哪里会有人喜欢孤独

不过是不喜欢失望罢了

――村上春树《挪威的森林》

你要做一个不动声色的大人了

不准情绪化,不准偷偷想念,不准回头看

去过自己另外的生活。你要听话

不是所有的鱼都会生活在同一片海里

每个人都有属于自己的一片森林

也许我们从来不曾去过

但它一直在那里,总会在那里

迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢

总之岁月漫长,然而值得等待

――村上春树《如果我们的语言是威士忌》

《挪威的森林》是我最喜欢的一本书之一。

1、每个人都有属于自己的一片森林,也许我们从来不曾去过,但它一直在那里,总会在那里。迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢。

2、哪里会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望.

3、哪里有人喜欢孤独,只不过不乱交朋友罢了,那样只能落得失望

4、希望你可以记住我,记住我这样活过,这样在你身边呆过。

5、死并非生的对立面,而作为生的一部分永存。

6、不要同情自己,同情自己是卑劣懦夫干的勾当。

7、少年时我们追求激情,成熟后却迷恋平庸,在我们寻找,伤害,背离之后,还能一如既往的相信爱情,这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林,迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢。

8、“最最喜欢你,绿子。”

“什么程度?”

“像喜欢春天的熊一样。”

“春天的熊?”绿子再次扬起脸,“什么春天的熊?”

“春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说到:‘你好,小姐,和我一块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒?”

“太棒了。”

“我就这么喜欢你。”

9、我渐渐能意会到,深刻并不等于接近事实。

10、我们的正常之处,就在于自己懂得自己的不正常。

11、不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用!

12、或许我的心包有一层硬壳,能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深

13、希望你能记住我,记住我曾这样存在过。

14、“我真希望拥有真爱,哪怕一回都好”

“你想要什么样的真爱呢?”

“比方说吧,我跟你说我想吃草莓蛋糕,你就立刻丢下一切,跑去给我买,接着气喘吁吁地把蛋糕递给我,然后我说‘我现在不想要了’,于是你二话不说就把蛋糕丢出窗外,这,就是我说的真爱。”

“我觉得这跟真爱一点关系都没有嘛”

“有啊,我希望对方答道‘知道了,都是我的错,我真是头没脑子的蠢驴,我再去给你买别的,你想要什么?巧克力慕斯还是芝士蛋糕?’”

“然后呢?”

“然后我就好好爱他。”

15、每个人的心里都有一片属于自己的森林,迷失的人迷失了,相遇的人会再相遇。

16、正值青春年华的我们,总会一次次不知觉望向远方,对远方的道路充满憧憬,尽管忽隐忽现,充满迷茫。有时候身边就像被浓雾紧紧包围,那种迷茫和无助只有自己能懂。尽管有点孤独,尽管带着迷茫和无奈,但我依然勇敢地面对,因为这就是我的青春,不是别人的,只属于我的。

17、任凭怎么解释,世人也只能相信自己愿意相信的事情。越是拼命争扎,我们的处境越是狼狈。(玲子语)

18、if you're in pitch blackness, all you can do isit tight until your eyeget used to the dark.

如果你掉进了黑暗里,你能做的,不过是静心等待,直到你的双眼适应黑暗。

19、没有人喜欢孤独。只是不想勉强交朋友。要真那么做的话,恐怕只会失望而已。

20、迷失的人就迷失了,相遇的人会再相遇。

21、说不定我体内有个叫记忆安置所的昏暗场所,所有的宝贵记忆统统堆在哪里,化为一摊烂泥。

22、一切都清晰得历历如昨的时候,反而不知如何着手,就像一张详尽的地图,有时反倒因其过于详尽而派不上用场。但我现在明白了:归根结蒂,我想,文章这种不完整的容器所能容纳的,只能是不完整的记忆和不完整的意念。

5

1.你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化,不准偷偷想念,不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话,不是所有的鱼都会生活在同一片海里。――《舞!舞!舞!》

2.哪里会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望罢了。――《挪威的森林》

3.死并非生的对立面,而作为生的一部分永存。――《挪威的森林》

4.违背了自己定下的原则,哪怕只有一次,以后就将违背更多的原则。――《当我谈跑步时我在谈什么》

5.不会爱别人的人,不可能正确地爱自己。――《1Q84》

6.有光明的地方就必然有阴影,有阴影的地方就必然有光明。不存在没有阴影的光明,也不存在没有光明的阴影。――《1Q84》

7.绅士就是:所做的,不是自己想做的之事,而是自己应做之事。――《挪威的森林》

8.死并非生的对立面,而作为生的一部分永存――《挪威的森林》

最后贴一段我最喜欢的,《挪威的森林》里渡边和绿子的对话,感觉这段是写爱情最美的句子:

“喂,你喜欢我吗?”

“喜欢极了”

“喜欢到什么程度?”

“像喜欢春天的熊一样”

“春天的熊?”绿子扬起脸,“什么春天的熊呀?”

“春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的熊,浑身的活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它对你说到‘小姐,你好呀,跟我一起打滚好么?’接着,你就和小熊抱在一块,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜的滚下去,整整玩了一天。你说,棒不棒?”

“真是太棒了!”绿子笑的可甜了。

求村上春树最完整经典语录!!!

  1、世上有可以挽回的和不可挽回的事,而时间经过就是一种不可挽回的事。

  —《国境以南太阳以西》村上春树

  2、不要同情自己,同情自己是卑劣懦夫干的勾当。——《挪威的森林》

  3、死并非生的对立面,而作为生的一部分永存。——《挪威的森林》

  4、若什么都不舍弃,便什么都不能获取。

  5、刚刚好,看到你幸福的样子,于是幸福着你的幸福

  6、尽管世界上有那般广阔的空间

  而容纳你的空间

  ——虽然只需一点点

  ——却无处可寻

  7、因为没有人可以理解

  因为没有人可以包容

  因为没有人可以安慰……

  所以才会让人有无处可去的感觉,就是说躯壳可以找到地方安置,可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂!!!

  8、每一个人都有属于自己的一片森林,迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢.

  9、鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中

  10、在某种情况下,一个人的存在本身就是要伤害另一个人。

  11、一旦死去,就再也不会失去什么了,这就是死亡的起点。《舞、舞、舞》

  12、世界上有什么不会失去的东西吗?我相信有,你也最好相信.《失落的弹珠玩具》

  13、如果不了解而过得去,那再好不过了。《失落的弹珠玩具》

  13、如果不了解而过得去,那再好不过了。《失落的弹珠玩具》

  14、如果你想追求的是艺术或文学的话,只要去读希腊人写的东西就好了.《风的歌》

  15、所谓完美的文章并不存在,就像完美的绝望不存在一样。《风的歌》

  16、如果我捉不住他,留不住他,我会让他飞。因为他有自己的翅膀,有选择属于自己的天空的权利。

  17、希望你下辈子不要改名,这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤,而是一种美丽。

  18、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时,我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。

  19、对相爱的人来说,对方的心才是最好的房子。

  20、在大悲与大喜之间,在欢笑与流泪之后,我体味到前所未有的痛苦和幸福。

  21、每一次,当他伤害我时,我会用过去那些美好的回忆来原谅他,然而,再美好的回忆也有用完的一天,到了最后只剩下回忆的残骸,一切都变成了折磨,也许我的确是从来不认识他。

  22、他想把胸中的感念告诉对方:我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨,面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。

  《神的孩子全跳舞》村上春树

  23、追求得到之日即其终止之时,寻觅的过程亦即失去的过程—《国境以南太阳以西》村上春树

  24、网无所不在,网外有网,无出可去。若扔石块,免不了转弯落回自家头上……时代如流沙,一般流动不止,我们所站立的位置又不是我们站立的位置—《舞舞舞》村上春树

  25、在某种情况下,一个人的存在本身就要伤害另一个人。《国境以南太阳以西》村上春树

  26、山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”

  —《世界尽头与冷酷仙境》村上春树

  27、世上有可以挽回的和不可挽回的事,而时间经过就是一种不可挽回的事。

  —《国境以南太阳以西》村上春树

  28、要平安无事地活下去<舞舞舞>

  29、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。《挪威的森林》

  30、我一直以为人是慢慢变老的,其实不是,人是一瞬间变老的。选自《舞·舞·舞》

  31、世界上有什么不会失去的东西吗?我相信有,你也最好相信。《一九七三的弹珠玩具》

  32、完美的文章并不存在,就像完美的绝望并不存在一样。《听风的歌》

  33、于是我关闭我的语言,关闭我的心,深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。《世界末日与冷酷异境》 29、死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。《挪威的森林》

  30、我一直以为人是慢慢变老的,其实不是,人是一瞬间变老的。选自《舞·舞·舞》

  31、世界上有什么不会失去的东西吗?我相信有,你也最好相信。《一九七三的弹珠玩具》

  32、完美的文章并不存在,就像完美的绝望并不存在一样。《听风的歌》

  33、于是我关闭我的语言,关闭我的心,深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。《世界末日与冷酷异境》

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  我渐渐能意会到,深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》

  在某种情况下,一个人的存在本身就要伤害另一个人。——《国境以南太阳以西》

  山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》

  死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内,任你一再努力,你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》

  他想把胸中的感念告诉对方:我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨,面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》

  完美的文章并不存在,就像完美的绝望并不存在一样。——《听风的歌》

  两人记忆的烛光委实过于微弱,两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过,径直消失在人群中,永远永远。——《四月一个晴朗的早晨,遇见一个百分之百的女孩》

  我一直以为人是慢慢变老的,其实不是,人是一瞬间变老的。——《舞!舞!舞!》

  至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的,我却无论如何也无从记起,记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的!因而我才失去身影和记忆,并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》

  人,人生,在本质上是孤独的,无奈的。所以需要与人交往,以求相互理解。然而相互理解果真可能吗?不,不可能,宿命式的不可能,寻求理解的努力是徒劳的。那么,何苦非努力不可呢?为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都枉费心机,那么不再努力就是,这样也可以活得蛮好嘛!换言之,与其勉强通过交往来消灭孤独,化解无奈,莫如退回来把玩孤独,把玩无奈!

  每一次,当他伤害我时,我会用过去那些美好的回忆来原谅他,然而,再美好的回忆也有用完的一天,到了最后只剩下回忆的残骸,一切都变成了折磨,也许我的确是从来不认识他。

  如果我捉不住他,留不住他,我会让他飞。因为他有自己的翅膀,有选择属于自己的天空的权利。

  希望你下辈子不要改名,这样我会好点找你一点。有时失去不是忧伤,而是一种美丽。

  当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时,我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。

  对相爱的人来说,对方的心才是最好的房子。

  鱼说,你看不见我哭因为我在水里;水说,我能感受到你哭因为你在我心里。"

  村上春树作品小说语录经典语句名言

  他想把胸中的感念告诉对方:我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨,面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。

  —《神的孩子全跳舞》 村上春树

  追求得到之日即其终止之时,寻觅的过程亦即失去的过程

  —《国境以南 太阳以西》 村上春树

  网无所不在,网外有网,无出可去。若扔石块,免不了转弯落回自家头上……时代如流沙,一般流动不止,我们所站立的位置又不是我们站立的位置

  —《舞 舞 舞》村上春树

  在某种情况下,一个人的存在本身就要伤害另一个人。

  —《国境以南 太阳以西》 村上春树

  山川寂寥,街市井然,居民相安无事。可惜人无身影,无记忆,无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心,而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”

  —《世界尽头与冷酷仙境》 村上春树

  世上有可以挽回的和不可挽回的事,而时间经过就是一种不可挽回的事。

  —《国境以南 太阳以西》 村上春树

  不要同情自己,同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——《挪威的森林》

  死并非生的对立面,而作为生的一部分永存。 ——《挪威的森林》

  若什么都不舍弃,便什么都不能获取。

  村上春树语录

  那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么,而且我清楚:她也在看同样的风景

  村上春树语录

  当我们回头看自己走过来的路时,所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间,而这也只是与我们擦间而过。

  村上春树语录

  纵令听其自然,世事的长河也还是要流往其应流的方向,而即使再竭尽人力,该受伤害的人也无由幸免。

  村上春树语录

  迟早要失去的东西并没有太多意义.

  必失之物的荣光并非真正的荣光.

  村上春树语录

  刚刚好,看到你幸福的样子,于是幸福着你的幸福。

  村上春树语录

  尽管世界上有那般广阔的空间

  而容纳你的空间

  ——虽然只需一点点

  ——却无处可寻

  村上春树语录

  因为没有人可以理解

  因为没有人可以包容

  因为没有人可以安慰……

  所以才会让人有无处可去的感觉,就是说躯壳可以找到地方安置,可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂!!!

  村上春树语录

  毛,几天没来,多了这么多帖子~就要这样,我们才喜欢来你的吧哦!

  村上春树语录

  每一个人都有属于自己的一片森林,迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢.

  村上春树语录

  鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。

  村上春树语录

  在某种情况下,一个人的存在本身就是要伤害另一个人。

  村上春树语录

  鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。

  一旦死去,就再也不会失去什么了,这就是死亡的起点。 《舞、舞、舞》

  世界上有什么不会失去的东西吗?我相信有,你也最好相信.《失落的弹珠玩具》

  如果不了解而过得去,那再好不过了。 《失落的弹珠玩具》

  如果你想追求的是艺术或文学的话,只要去读希腊人写的东西就好了.《风的歌》

  所谓完美的文章并不存在,就像完美的绝望不存在一样。 《风的歌》

  过去曾经有过这样的时代,任何人都想活得冷静。 《 风的歌》

  死不是生的对极,而是潜存在我们的生之中。 《挪威的森林》

  很喜欢这几句话,也很喜欢到处寻找一些美丽的句子,觉得能让自己好过一些。

  如果我捉不住他,留不住他,我会让他飞。因为他有自己的翅膀,有选择属于自己的天空的权利。

  希望你下辈子不要改名,这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤,而是一种美丽。

  当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时,我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。

  对相爱的人来说,对方的心才是最好的房子。

  在大悲与大喜之间,在欢笑与流泪之后,我体味到前所未有的痛苦和幸福。

  生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。

  他是我在青春岁月里的初恋。

  每一次,当他伤害我时,我会用过去那些美好的回忆来原谅他,然而,再美好的回忆也有用完的一天,到了最后只剩下回忆的残骸,一切都变成了折磨,也许我的确是从来不认识他。

参考资料: http://zhidao.baidu.com/question/102776046.html

村上春树究竟是怎样的一个人?

  1949年1月12日,村上春树诞生于京都市伏见区,不久就搬到兵库县西宫市夙川定居。村上的父亲是京都和尚的儿子,母亲则是船场商家的女儿,套句村上常用的表现,他可说是100%的纯关西种。由于父亲是国语老师,而且很爱看书,所以除了不准买漫画和周刊志外,村上自幼即可以买自已爱看的书来读。当时村上家每月向书局订购世界文学全集,因此村上所接触的都是外国文学,日后他也坦承到目前为止涉猎的日本文学有限,是因为小时候的环境决定了往后的阅读倾向。

  村上求学时对学校没什么好感,不过他特别爱看书,一有空就一头栽进文学作品的世界里。结果国语的成绩不错。至于英语,村上一上高中就开始阅读英文版的外国文学,他对自已的英文阅读能力颇有自信,不过这毕竟和会考试不同,因此英文成绩在班上是中上的排名。村上还自嘲说,要是当时的英文老师知道我翻译不少外国作品,大概会摇头吧!

  村上高中毕业后当了一年浪人(重考生),第二年考上了早稻田大学第一文学部的演剧科。村上几乎不到学校去上课,他在新宿打工,空闲时僦到歌舞伎町的爵士咖啡厅去。村上还是大学生时(22岁)就和夫人阳子结婚。25岁时,夫妻两人以日币五百万圆的资金,在国分寺车站南口的地下一楼开了一家名为 "Peter Cat" 的爵士咖啡厅,当时村上养的猫,名字就叫Peter。之后店面迁移到千驮谷去。

  村上26岁从早稻田的演剧科毕业论文的题目是「美国电影中关于旅行的思想」。

  村上一边经营爵士咖啡厅,晚上还继续在厨房的桌子上写作,准备参加由「群像」杂志主办的群像新人文学赏。结果村上初试啼声的「听风的歌」,一举摘下桂冠,那一年是1979年,村上30岁,「听风的歌」一书并旋即由讲谈社出版。

  翌年(80年),村上又有新作问世,即《听风的歌》的姐妹作《1973年的弹珠玩具》。一直到写《寻羊冒险记》之前,村上所写的作品都是在蜡烛两头烧的情况下完成的。当时写作的意义愈来愈重要时,村上不得不有所抉择。为了能更专心于写作,他卖掉经营七年的爵士咖啡厅,并搬到千叶去住。《寻羊冒险记》也就是村上成为专业作家后写的第一本小说。

  成为专业作家后的村上,生活的内容和作息有了很大的改变。以往到凌晨二、三时都还未入睡的村上,现在却过着晚上十时就寝,早上六时起床的规律生活,而且养成每天早晨慢跑的习惯,甚至在第二年就可以跑完全程的马拉松。

  村上算是相当多产的作家,从1979年耕耘至今,长篇、短篇小说、随笔、翻译作品等,加起来超过四十部。村上写作的节奏通常是长篇和短篇交替进行,唯一的例外是长篇的《挪威的森林》后,接着又继续另一长篇作品《舞.舞.舞》。

  村上的个性可以说非常执着而且单纯,他简朴而有规律的生活就是最好的写照,就好比他数十年如一日地慢跑(后来加上游泳)、稿子绝无迟交记录,甚至他自嘲从出生到现在从没有过宿醉、便秘、头痛和肩酸的记录,难怪外界会觉得他特立独行,不易亲近。

村上春树的《眠》想表达什么

《眠》——叩问自我主体性

村上春树《眠》这篇文章收编于他的短篇小说集《电视人》中,是一篇叩问人类主体性,围绕“我”自身的失落来而展开的作品。

文中,“我”失眠整整十七个昼夜,可“我”并不是学习压力大或者工作压力大的人,而是一位三十多岁的全职家庭主妇,丈夫是高收入的牙科医师,一个儿子上小学二年级,家庭生活风平浪静。失眠起因于一个梦,梦见一个穿黑衣服的老人举起水壶往“我”脚下不停倒水,而“我”却不能动弹,觉得自己的脚会因此腐烂。

腐烂!潜意识中,“我”被某种东西束缚,正在逐渐腐烂!这“某种东西”究竟是什么呢?

另外,奇怪的是,虽然连续失眠,“我”却格外的精神,一个人喝白兰地,日以继夜地读《安娜.卡列尼亚》,去游泳俱乐部游泳,深夜驾着车去兜风,觉得自己的人生因失眠扩大了三分之一。

这便是故事的大概内容,其中“我”的失落感贯穿全文,这“失落感”不妨归纳为以下三方面:

失落感之一,自己与他人的隔绝。

在文章的最后,在“我”午夜兜风停车休息的空当,两个笼罩在黑影中的男人不停地摇晃着“我”的车,试图将之掀翻。引擎无论如何不点火。“我一个人闷在这小箱子里,哪里也去不得。”这里的“隔绝”含有暴力性因素,多少有点主体性被客体侵占的味道,一种现代都市中人由于被种种因素束缚而产生的身不由己的感觉。这客体,这种种因素,有生存的压力,有世俗的价值观,有让人厌恶的各式潜规则等,汇聚成一股无形的力。“我”有两个妹妹,因此必须大学一毕业就离家自己谋生,以自己双手挣钱活命;“我”曾经很迷恋丈夫的睡相,而现在却觉得丈夫的脸变丑了,累了,磨损了,“我”只能长长喟叹一声。生存的压力,有时也会是悄无声息的,在你脆弱敏感的时候一触即发。“我”发出这样的感叹:“人生何以变得如此面目全非呢?那个年轻时走火入魔看书的我究竟跑去哪里了呢?”这里“我”失去的,不仅是看书的激情,而且是失去自我主体性,失去反抗客体的力量,以及对生活的澎湃激情。逐渐地,便会失去和世界发生联系的欲望——自己与他人的隔绝。

在生存的压力下,我们往往容易忽视自己的精神状态,只顾埋头干下去,错过了几次陪孩子逛公园的机会,几次与父母品茶谈心的机会,不去了解与审视自己和关注身边的人,一次次错过的叠加,形成了无可挽回的失落。

失落感之二,他人与自己的隔绝。

“谁也没注意到我的变化。我彻底睡不着觉也好,**以继夜看书也好,我脑袋远离现实几百年几万公里也好,都没有人注意到。”没人注意到“我”的变化。芸芸众生,各人有各自忙不完的繁杂事情,自顾已无暇,谁还会顾及你的一颦一笑?最亲的人,也不可能时刻伴你左右,无微不至。村上说“人生基本上是孤独的”,于是每人都深深挖洞,有的人把自己掩埋于泥土中,有的人企图与另一个同样深深挖洞的人打通通道。《斯普特尼克恋人》里关于孤独有最好不过的比喻:“我们尽管是再合适不过的旅伴,但归根结蒂仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽,而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的,哪里也去不了的囚徒。”

多关怀身边的人,失落感是不是会少一点?

失落感之三,自己与自己的隔绝——意识与肉体的隔绝。

明明是失眠,精神却极佳,这首先就是莫名其妙的意识与肉体的隔绝。再者,“我”有了充裕的时间,于是去图书馆看了一本关于睡眠的书,书中说:“人这东西不知不觉之间形成自己行动和思想的倾向,而一旦形成便很难消失,除非发生非同一般的情况。换言之,人是活在此种倾向的囚笼里的。而睡眠恰是对这种倾向的偏颇加以中和,调整和治疗。”失去睡眠的中和,“我”认识到了这种倾向,从“倾向”一词“我”想到的是家务。作为义务,我买东西,做饭打扫房间,照看孩子,习惯了。一如操纵简单的机器,一度记住操作程序,往下无非重复。简单重复罢了。这种“倾向”——行动倾向与思维倾向,一旦形成,就成了一股流势,不再是意识决定肉体,而是两者顺着各自流势,各自平行前进——即意识与肉体的隔绝。如果说自己与他人的隔绝的产生来自于生活的压力,那么自己与自己的隔绝则是来自生活平淡中的松弛与麻木了。平淡中,我们随着地球无休止旋转,很容易忘了自己是谁,正在干什么。张弛之间,把握有度,保持清醒,实属不易。“我”不禁发问:“我的人生算什么?我的人生岂非仅仅如此周而复始?岂非哪里也觅不到归宿?”

这种意识与肉体的隔绝,原因之一便是惯性与麻木,久而久之,便会导致主体的失落。惯性与麻木中,我们很多时候为活而活,按照固有的价值观念与世人的道德标准一路走来,上学,找工作,谈恋爱,结婚,退休,被时间之轮无声无息地推着前进,一转眼,便是半生蹉跎。

每当夜幕降下,隐藏在温柔夜色中的,更多的是唏嘘与脆弱。现代都市,夜阑人静,有多少迷失自我的孤独灵魂在不为人知的角落里徘徊踟蹰?是街角半疯不疯的流浪汉,是桥上凝视着滔滔河水犹豫不决的心碎者,还是独守空房心事重重的少妇?是学生,工人,白领,政府高官?是你?是我?我们在不知不觉中迷失自我了吗?

《眠》中的主人公因失眠而觉醒,重新意识到自身、重获自主和独立,而我们大多数人有张舒适的床,好梦连连。若说人生如梦,那梦中的人,什么时候会醒呢?

村上春树的人物经历

村上春树1949年1月12日出生在日本京都市伏见区,为国语教师村上千秋、村上美幸夫妇的长子。出生不久,家迁至兵库县西宫市夙川。其曾在著作《村上朝日堂的卷土重来》中提到:“我生在关西长在关西,父亲村上千秋是京都一和尚之子,母亲村上美幸是船场一商家之女,可说是百分之百的关西种。受家庭熏陶,村上春树非常喜欢读书。

1955年4月,入西宫市立香栌园小学就读。身为国语教师的父亲有意识培养村上对日本古典文学的兴趣,但他却始终未能入道,相反对西方文学却情有独钟。

1961年4月,入芦屋市立精道初级中学校就读,然而这位读书少年却不是个爱学习的好学生,进入中学后,村上常因不用功而挨老师的打。后来他承认当时自己内心相当叛逆,“不想学的、没兴趣的东西,再怎么样都不学”。读高中后村上的逆反心理更严重了,整日和女生厮混,抽烟、逃课,用中国的话说就是个“问题少年”。但村上的文学素养很高,他经常在校刊上发表文章,还翻译自己喜欢的美国惊悚小说。也就是在这段时间里,村上疯狂地迷上了爵士乐,常常饿着肚子将午餐钱省下来买唱片——他对爵士乐的痴迷一直延续到了今天。

1964年4月,入兵库县神户高级中学就读。

1967年18岁,听从父母劝告,准备考国立大学。经常去芦屋图书馆。

1968年4月,到东京,入早稻田大学第一文学部戏剧专业就读。在目白原细川藩邸的私立宿舍“和敬寮”寄居半年,后退出。后来迁往练马区寄宿。距离最近的车站是都立家政,几乎不去学校,在新宿打零工,其余时间泡在歌舞伎町的爵士乐酒吧里。

1969年4月,《问题只此一个,没有交流68年电影观感》在《早稻里》发表。后迁入三鹰市一间宿舍居住。

在早稻田大学读书期间,村上春树遇见了后来成为他妻子的高桥阳子,经过一段时间的交往,他们决定厮守终生。1971年,22岁的村上决定休学与阳子注册结婚。小夫妻白天到唱片行做事,晚上在咖啡馆打工。

1974年25岁,在国分寺开爵士乐酒吧,白天卖咖啡,晚上当酒吧。开店资金500万日元,250万为夫妇打零工存款,其余由银行贷款。店名取自在三鹰寄居时养的一只猫的名字,后移店至千驮谷。这是村上春树一生中最静谧、幸福的时光,他一边经营,一边读书,一边观察,生意也越来越顺利。

1975年3月,从早稻田大学第一文学部戏剧专业毕业。毕业论文题目是《美国电影中的旅行思想》。

1979年,在涩谷区千驮附近的神宫球场起了写小说念头,随后每晚在餐桌上挥笔不止,写罢投给“群像新人奖”评审委员会。投稿的原因在于“有字数限制”。6月,《且听风吟》获第23届“群像新人奖”。7月,《且听风吟》由讲谈社印行。

1980年,在涩谷区千驮谷一边经营酒吧,一边从事创作。

1981年,决心从事专业创作。酒吧转让他人,移居千叶县船桥市。3月,发表《纽约煤矿的悲剧》(载于《brutus》)。4月,发表《袋鼠佳日》,由此至1983年在该刊发表系列短篇。同年开始作为编委参与《早稻田文学》的编辑工作,为时一年半。

1985年10月,获第21届“谷崎润一郎奖”。

1986年移居神奈川县大矶町,10月,在意大利罗马滞留10日,后赴希腊。

1987年1月,留居意大利西西里岛。发表波尔短篇译作《文坛游泳术》(载于《文学界》),《“The Scrap”怀念80年代》由文艺春秋社印行。2月,留居罗马。3月,赴博洛尼亚。4月,赴法国的科西嘉岛和希腊的克里特岛旅行。6月,回国。7月,波尔短篇译作集《世界尽头》由文艺春秋社印行。9月,重赴罗马。10月,参加雅典马拉松赛。

1988年2月,发表《罗马哟罗马,我们必须准备越冬》(载于《新潮》)。3月,赴伦敦,翻译托尔曼的《忆伯父》,由文艺春秋社印行。4月,回国。回国后取得汽车驾驶许可证。8月,返罗马,同摄影师松村遇三结伴赴希腊、土耳其采访旅行。先去希腊东北部阿索斯半岛上建有希腊正教修道院的圣可索斯山,之后驱车由伊斯坦布尔进入土耳其,用21天沿国境线绕土耳其周游,途经黑海、苏联、伊朗、伊拉克国境、地中海、爱琴海,最后折回罗马。

1989年4月,发表《雷蒙德的早逝》(载于《新潮》)。5月,赴希腊罗得旅行。6月,发表《电视人的反击》(载于par avion》)和《飞机》(载于《eureka》)。7月,驾驶私家车赴德国南部、奥地利旅行。10月,回国,即赴纽约。

1990年1月,回国。2月,在居住地涩谷区千驮谷目睹奥姆真理教竞选众议院议员的宣传活动。5月至翌年7月,八卷本《村上春树作品集1979——1989》由讲谈社印行,发表《杰克·伦敦的假牙,突如其来的个人教训》(载于《朝日新闻》)。6月,叙写作为希腊、意大利“常驻旅行者”的体验并收有同夫人阳子的照片的《远方的鼓》由讲谈社印行,发表《托尼·瀑谷》(载于《文艺春秋》)。

1991年1月,赴美国新泽西州普林斯顿大学任客座研究员。

1992年由于延长美国滞留期限,以客座教授身份在普林斯顿大学研究生院讲现代日本文学,内容为“第三新人”作品读解,副教科收为江藤淳的《成功与失落》。

1993年7月,赴马萨诸塞州剑桥城的塔夫茨大学任职。

1995年3月,美国大学春假期间临时回国,在神奈川县大矶家里得知地铁毒气事件。6月,退掉剑桥城寓所,驱车横穿美国大陆至加利福尼亚,之后在夏威夷考爱岛逗留一个半月回国。8月《奇鸟行状录》第三部《捕鸟人篇》由新潮社印行。9月,在神户市与芦屋市举行自选作品朗诵会。

1996年12月,独自采访东京地铁毒气事件62名受害者,每5天采访1名。2月,发表《第七个男人》(载于《文艺春秋》)。《奇鸟行状录》获第47届“读卖文学奖”。

2006年年初,村上春树凭借着《海边的卡夫卡》入选美国“2005年十大最佳图书”。而后,村上春树又获得了有“诺贝尔文学奖前奏”之称的“弗朗茨·卡夫卡”奖。

2009年,长篇小说《1Q84》 BOOK1 BOOK2出版,获得“耶路撒冷文学奖”。时值新一轮巴以冲突高峰期,支持巴勒斯坦的各方力量极力劝阻,但经过慎重考虑之后,最终前往以色列受奖,并发表了以人类灵魂自由为主题的获奖感言。

2011年,访谈录《和小泽征尔谈音乐》出版,并荣获第11届小林秀雄奖。

2013年4月推出的长篇小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》,该书在发售第7天发行量达到100万册。此书在当当网小说排行榜排名第95位,被读者称为:村上春树突破之作! 迄今最不一样的村上小说!

2014年4月18日,村上春树新作《没有女人的男人们》开始发售。据出版商文艺春秋介绍,新作接受预定,发行量达30万册。

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