欢迎光临 我们一直在努力

顾城最经典的十首短诗,顾城最经典的十首诗

日期:来源:顾城最经典的十首短诗收集编辑:土味情话

顾城最经典的十首诗

《远和近》

文|顾城

一会看我

一会看云

我觉得

你看我时很远

你看云时很近

《一代人》

文|顾城

黑夜给了我黑色的眼睛

我却用它寻找光明

《雨行》

文|顾城

云 灰灰的

再也洗不干净

我们打开雨伞

索性涂黑了天空

在缓缓飘动的夜里

有两对双星

似乎没有定轨

只是时远时近……

《小巷》

文|顾城

小巷

又弯又长

没有门

没有窗

我拿把旧钥匙

敲着厚厚的墙

《奠》

文|顾城

我把你的誓言

把爱

刻在蜡烛上

看它怎样

被泪水淹没

被心火烧完

看那最后一念

怎样灭绝

怎样被风吹散

《诗情》

文|顾城

一片朦胧的夕光

衬着暗绿的楼影

你从雾雨中显现

带着浴后的红晕

多少语言和往事

都在微笑中消溶

我们走进了夜海

去打捞遗失的繁星

《悟》

文|顾城

树胶般

缓缓流下的泪

粘和了心的碎片

使我们相恋的

是共同的痛苦

而不是狂欢

《土地是弯曲的》

文|顾城

土地是弯曲的

我看不见你

我只能远远看见

你心上的蓝天

蓝吗?真蓝

那蓝色就是语言

我想使世界感到愉快

微笑却凝固在嘴边

还是给我一朵云吧

擦去晴朗的时间

我的眼泪需要泪水

我的太阳需要安眠

《泡影》

文|顾城

两个自由的水泡

从梦海深处升起……

朦朦胧胧的银雾

在微风中散去

我象孩子一样

紧拉住渐渐模糊的你

徒劳的要把泡影

带回现实的陆地

《别》

文|谷查理

在春天

你把手帕轻挥

是让我远去

还是马上返回?

不,什么也不是

什么也不因为

就像水中的落花

就像花上的露水……

只有影子懂得

只有风能体会

只有叹息惊起的彩蝶

还在心花中纷飞……

最有意境的十首现代诗

1.《再别康桥》(徐志摩)

轻轻的我走了,

正如我轻轻的来;

我轻轻的招手,

作别西天的云彩。

那河畔的金柳,

是夕阳中的新娘;

波光里的艳影,

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇,

油油的在水底招摇;

在康河的柔波里,

我甘心做一条水草!

那榆荫下的一潭,

不是清泉,是天上虹

揉碎在浮藻间,

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长蒿,

向青草更青处漫溯,

满载一船星辉,

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌,

悄悄是别离的笙箫;

夏虫也为我沉默,

沉默是今晚的康桥!

悄悄的我走了,

正如我悄悄的来;

我挥一挥衣袖,

不带走一片云彩。

这首诗创作于1928年11月,是徐志摩的代表作,也是新月诗派最具代表性的作品。

康桥,即为英国著名的剑桥大学所在地。几年前,徐志摩曾游学于此,这是诗人一生中重要的转折点,是诗情激荡的岁月,他曾满怀深情地说,“我的眼是康桥教我睁的,我的求知欲是康桥给我拨动的,我的自我意识是康桥给我胚胎的。”

喜欢这首《再别康桥》已经很久了,久到还是刚上高中的时候,在晨光洒射的去路,在夕阳斜照的归途,边走边在心里默默地背这首诗。

然后,一切都会因为这份诗情而变得美好。看着路旁的柳树,就想到了夕阳中的新娘;望着西天的云彩,也欲挥一挥衣袖;遇到星月辉映的夜晚,便思索谁会吹起别离的笙箫。

这首诗以虚实结合的手法描摹了如画的风景,展现了如水的柔情,应该说每一句每一段都完美得无懈可击,但我还是最爱这段——悄悄是别离的笙箫,夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥。

引申阅读:《沙扬娜拉》(徐志摩)最是那一低头的温柔,像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。道一声珍重,道一声珍重。那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉。

2.《面朝大海,春暖花开》(海子)

从明天起,做一个幸福的人

喂马,劈柴,周游世界

从明天起,关心粮食和蔬菜

我有一所房子,面朝大海,春暖花开

从明天起,和每一个亲人通信

告诉他们我的幸福

那幸福的闪电告诉我的

我将告诉每一个人

给每一条河每一座山取一个温暖的名字

陌生人,我也为你祝福

愿你有一个灿烂的前程

愿你有情人终成眷属

愿你在尘世获得幸福

我只愿面朝大海,春暖花开

这首诗创作于1989年1月,距离作者海子自杀时间只有两个月。我到现在都不敢相信,一位给我们留下如此温暖诗句的人,怎么就在那么短的时候里选择了与这个世界告别?

所以每每读这首诗的时候感情都很复杂,一方面为孤独的诗人而伤感,另一方面为这首诗所流露的明亮与暖意而幸福着。

我知道诗人多数是理想主义者,海子生命的末期,正是感受到了身边不断涌动着的物质欲望已经对纯美的精神世界构成了巨大冲击,他不愿意让自己也变成精神空虚、圆滑世俗之人,所以他写下这首《面朝大海,春暖花开》。

诗中描绘了再简单不过的生活,再真诚无比的愿望。在忙碌烦乱的今天,我们读一读这首诗,或许能获得心灵的片刻宁静。然后,我们会希望时间慢下来,会关注忽略已久的美好,会给疏远多时的朋友打个电话,会问问自己幸福吗?

如果有机会,到海边去吧,就算已经错过了春暖花开的季节,但仍然可以找到春暖花开的心情。

3.《雨巷》(戴望舒)

撑着油纸伞,独自

彷徨在悠长,悠长

又寂寥的雨巷

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色,

丁香一样的芬芳

丁香一样的忧愁,

在雨中哀怨,

哀怨又彷徨。

她彷徨在这寂寥的雨巷,

撑着油纸伞

像我一样,

像我一样地

默默彳亍着

冷漠,凄清,又惆怅。

她静默地走近

走近,又投出

太息一般的眼光,

她飘过

像梦一般地,

像梦一般地凄婉迷茫

像梦中飘过

一枝丁香地,

我身旁飘过这女郎;

她静默地远了,远了,

到了颓圮的篱墙,

走尽这雨巷

在雨的哀曲里,

消了她的颜色,

散了她的芬芳,

消散了,甚至她的

太息般的眼光,

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞,独自

彷徨在悠长,悠长

又寂寥的雨巷,

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

这首诗创作于1927年,是戴望舒的成名作。诗中通过一位独自行走结着愁怨的丁香般的姑娘,来抒发作者自己对于人生的迷惘与感伤。

每次读《雨巷》的时候,我的脑海里总会有层出不穷的画面感。

那是怎样的雨?是“无边丝雨细如愁”吗?

那是怎样的巷子?有“淡烟流水画屏幽”吗?

那又是什么样的姑娘?会“拣尽寒枝不肯栖”吗?

然而,她就那样撑着油纸伞,慢慢地走着,我们不知道她从哪里来,到哪里去。她好似从画中走来,又走成了一幅画。

曾经我并不是很喜欢雨,但某年自江南归来,从此爱上雨天,所以我也迷恋这首诗里悠长悠长的雨巷,有诗一般的梦幻,有梦一般的缥缈。

其实若说戴望舒笔下我最喜欢的一首诗,倒并非这首《雨巷》,只是因为它太有名,当然也很美,所以选了它。相对来说我更倾心于另一首《烦忧》,是较短的回文诗,读来极隽永。

引申阅读:《烦忧》(戴望舒)说是寂寞的秋的清愁,说是辽远的海的相思,假如有人问我的烦忧,我不敢说出你的名字。我不敢说出你的名字,假如有人问我的烦忧。说是辽远的海的相思,说是寂寞的秋的清愁。

4.《门前》(顾城)

我多么希望,有一个门口

早晨,阳光照在草上

我们站着

扶着自己的门扇

门很低,但太阳是明亮的

草在结它的种子

风在摇它的叶子

我们站着,不说话

就十分美好

有门,不用开开

是我们的,就十分美好

早晨,黑夜还要流浪

我们把六弦琴交给他

我们不走了

我们需要土地

需要永不毁灭的土地

我们要乘着它

度过一生

土地是粗糙的,有时狭隘

然而,它有历史

有一份天空,一份月亮

一份露水和早晨

我们爱土地

我们站着

用木鞋挖着泥土

门也晒热了

我们轻轻靠着,十分美好

墙后的草

不会再长大了

它只用指尖,触了触阳光

这首诗创作于1982年8月,作者顾城是朦胧派的重要代表诗人。

顾城最有名的句子莫过于《一代人》里那句——黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它寻找光明。

不过,读了几首顾城的诗,我最爱的却是这一句,“草在结它的种子,风在摇它的叶子,我们站着,不说话,就十分美好。”

也正是因为这个句子,我才选了这首《门前》作为推荐。

而让我欣慰的是,诗中没有华丽词藻的堆砌,也没有遵循什么韵律或节奏,全然是一派自然的纯净,带着和煦的温暖。

无论土地,阳光,月亮,还是露水;无论草的种子,树的叶子,还是相对而站不说话的人儿,都那般安然美好,自在满足。

多么希望尘世间也如这首诗一样,我了解你的心意,你知晓我的心绪,我们只是静静地站着,什么都不说,美妙的感觉已经笼罩了你我。

引申阅读:《远和近》(顾城)你,一会看我,一会看云。我觉得,你看我时很远,你看云时很近。

5.《一束》(北岛)

在我和世界之间

你是海湾,是帆

是缆绳忠实的两端

你是喷泉,是风

是童年清脆的呼喊

在我和世界之间

你是画框,是窗口

是开满野花的田园

你是呼吸,是床头

是陪伴星星的夜晚

在我和世界之间

你是日历,是罗盘

是暗中滑行的光线

你是履历,是书签

是写在最后的序言

在我和世界之间

你是纱幕,是雾

是映入梦中的灯盏

你是口笛,是无言之歌

是石雕低垂的眼帘

在我和世界之间

你是鸿沟,是池沼

是正在下陷的深渊

你是栅栏,是墙垣

是盾牌上永久的图案

实在抱歉,我无法查到这首诗的创作时间。作为朦胧派诗人的北岛,与其他同类型诗人相比,有更清醒理性的思辨力,这也让他的诗歌偏于冷峻坚硬。

比如他在那首著名的《回答》中写道,“卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭,看吧,在那镀金的天空中,飘满了死者弯曲的倒影。”

而这首《一束》是我最近才读到的,之前从未曾看到过。但一读之下就很喜欢,可见,诗歌也是有一见钟情这回事的。

诗的名字比较抽象,至于诗的内容嘛,不知道作者是不是别有深意,但我很乐于将它看作一首爱情诗。

诗中用了大量的比喻,来说明心爱之人在诗人心中所占的位置。句中的意象更是多得数不清,无论是海湾、喷泉,还是画框、日历;无论是纱幕、口笛,还是鸿沟、栅栏,反正那个人与自己的世界有所交集。这就是“在我和世界之间”,你永远那么不可或缺,永远那么动我心弦。

虽然现代诗歌最重要的是表达内心或营造意境之美,不必再像古诗词那样有韵律要求,但通篇的押韵也让这首诗读起来一气呵成,美妙无比。

6.《错误》(郑愁予)

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

春风不来,三月的柳絮不飞

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响,三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人,是个过客……

这首诗创作于1954年,是现代抒情诗的代表作之一。

作为现代的思妇诗,这首《错误》真是让我心头一紧,眼前一亮。

意境佳,诗句美,篇幅短,但韵味深。

一句句地读来,我的眼前仿佛出现了烟花三月的江南,和一个盼望归人的女子。或许是战争让心爱的人离开了她,从此她的心便紧掩了门扉,成为了小小的寂寞的城。

不知道她一个人走过多少次那青石的街路,迎着晚霞,到街口看看他会不会从天而降。即使在家里,她也一定不时地竖起耳朵,听听外面有没有突然传来他的脚步声。

“我达达的马蹄是个美丽的错误,我不是归人,是个过客”,这句很轻易地让我想起柳永《八声甘州》里的“误几回,天际识归舟”。

果然,郑愁予的这首《错误》曾被评为“最具东方意味和古典色彩”“堪与宋词小令相提并论”的诗。

真美,虽然是遗憾之美。那么,愿错误尽快被打破,愿等待者早日等来期盼的人。

7.《一棵开花的树》(席慕蓉)

如何让你遇见我

在我最美丽的时刻 为这

我已在佛前 求了五百年

求他让我们结一段尘缘

佛于是把我化作一棵树

长在你必经的路旁

阳光下慎重地开满了花

朵朵都是我前世的盼望

当你走近

请你细听

那颤抖的叶是我等待的热情

而当你终于无视地走过

在你身后落了一地的

朋友啊 那不是花瓣

是我凋零的心

这首诗创作于1980年10月,是席慕蓉写给自然界的一首情诗。

我不知道有多少人曾经和我一样,将它看成是一首女子写给男子的情诗。对于这样的理解,作者曾表示过“有点犹疑”,但她同时也声明,诗人的解读只是其中之一,因为读者的解释也有权威性。

其实这首诗是作者想通过一棵开花的树,来表达对于自然和生命的感悟。生命是从出生到死亡的历程,中间不停地经过、经过、经过。

经过成长、成熟、凋零;经过最美的时刻、最难忘的岁月、最热情的等待和最失望的错过。而这正是人生的丰富与真实,每个人都是自己生命里的主角。

既然诗人也允许我们将它当作爱情诗,那将下面这句悄悄写进少女日记里也并非不可吧——如何让你遇见我,在我最美丽的时刻。为这,我已在佛前,求了五百年。

每次读它,总能让我想起——前世五百次的回眸,才换来今生一次的擦肩而过。

真是漫漫长路,悠悠我心。

8.《致橡树》(舒婷)

我如果爱你——

绝不像攀援的凌霄花

借你的高枝炫耀自己;

我如果爱你——

绝不学痴情的鸟儿

为绿荫重复单调的歌曲;

也不止像泉源

长年送来清凉的慰藉;

也不止像险峰

增加你的高度,衬托你的威仪。

甚至日光,

甚至春雨。

不,这些都还不够!

我必须是你近旁的一株木棉,

作为树的形象和你站在一起。

根,紧握在地下,

叶,相触在云里。

每一阵风过,

我们都互相致意,

但没有人

听懂我们的言语。

你有你的铜枝铁干,

像刀,像剑,也像戟;

我有我红硕的花朵,

像沉重的叹息,

又像英勇的火炬。

我们分担寒潮、风雷、霹雳,

我们共享雾霭、流岚、虹霓。

仿佛永远分离,

却又终身相依。

这才是伟大的爱情,

坚贞就在这里:

爱——

不仅爱你伟岸的身躯,

也爱你坚持的位置,

足下的土地!

这首诗创作于1977年3月,是舒婷的成名作。

据说诗人之所以写这首诗,是因为一位归侨老诗人在与她谈起女孩子时,流露出了大男子主义思想。而她觉得男女之间应该是平等的,女性也有自己的尊严与独立,所以当天晚上舒婷就写下了这首《致橡树》。

诗中,作者通过木棉对橡树的“告白”,激烈地表达了自己的心声。她赞美爱人之间的亲密体贴,甚至同甘共苦,但也向往个性自主,彼此尊重。

这句说得真是好——仿佛永远分离,却又终身相依。

它让我想起那句话,留点时间给自己,留点空间给对方,留点美好给距离。

记得这好像是我会背的第一首现代诗,当时虽然年少,但作为一个姑娘,我仍然为这位女性诗人的呼喊而生出小小的激动,并立志要带着尊严做另一个人身边的木棉。

9.《乡愁》(余光中)

小时候,

乡愁是一枚小小的邮票,

我在这头,

母亲在那头。

长大后,

乡愁是一张窄窄的船票,

我在这头,

新娘在那头。

后来啊,

乡愁是一方矮矮的坟墓,

我在外头,

母亲在里头。

而现在,

乡愁是一湾浅浅的海峡,

我在这头,

大陆在那头。

这首诗创作于1971年,是诗人余光中从海外回归祖国后所写的一首现代诗。

诗的字里行间流露着对祖国对故乡的深深依恋,以及一位归来游子期盼中华民族早日统一的美好愿望。

我喜爱它,更多地是因为这首思乡之作自然纯朴,虽笔调轻灵,但寓意悠长。

整首诗是以时间的推进为主线,以那份不变的乡愁为主题,从小时候与母亲的分别,到长大后与妻子的分离,再到母亲去世后的阴阳两隔,最后是一湾海峡阻断了大陆与宝岛的团聚。诗中层层递进,情感句句升华。

或许成长并不可怕,但是分离却令人恐惧,所以每次读到“乡愁是一方矮矮的坟墓,我在外头,母亲在里头”的时候,总是感觉很堵心,这便是这首《乡愁》里无处不在的淡淡的哀伤吧。

所以,还是再推荐一首明快而深情的与故乡有关的诗吧。

引申阅读:《新月》(沙欧)新月弯弯,像一条小船。我乘船归去,越过万水千山。花香、夜暖,故乡正是春天。你睡了吗?我在你梦中靠岸。

10.《断章》(卞之琳)

你站在桥上看风景,

看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子,

你装饰了别人的梦

这首诗创作于1935年10月,是新月派诗人卞之琳的代表作。

据作者自述,此诗原是一首长诗中的四句,但整首诗也只有这四句令诗人满意,所以便把它们抽取出来独立成章,因此标题为“断章”。

看到这种说法,我简直忍不住要为作者鼓掌,一首拖沓勉强的长诗远没有如此小巧精致的短诗让人印象深刻,这般取舍实在是明智。

可以说这是一首充满哲理的诗作,既有思辨的意味,也有爱的哲理。

桥上人恋着美好的风景,而楼上人则关注着看风景的人。这是实写,写出了一幅悄然凝视的画面。

然而夜深人静之际,想必明月一定在她的窗前,而她则成了他渴望的梦。

此外,再也没有多余的表达了,在戛然而止的结束里,那份隐忍不发的感情显得意味深长。

顾城的经典诗句有哪些

【1】:你不愿意种花,你说,我不愿看见它一点点凋落。是的,为了避免结束,你避免了一切开始。 ——顾城 《避免》

【2】:你, 一会看我, 一会看云。 我觉得, 你看我时很远, 你看云时很近。 ——顾城 《远和近》

【3】:一切都明明白白,但我们仍匆匆错过,因为你相信命运,因为我怀疑生活。 ——顾城 《错过》

【4】:我从没有被谁知道,所以也没有被谁忘记。 在别人的回忆中生活,并不是我的目的。遇见是两个人的事,离开却是一个人的决定。 遇见只是一个开始,离开却是为了遇见下一个离开;这是一个流行离开的世界,但是我们都不擅长告别。 ——顾城

【5】:我需要,最狂的风,和最静的海。 ——顾城

【6】:草在结它的种子,风在摇它的叶子。我们站着,不说话,就十分美好。 ——顾城 《门前》

【7】:黑夜给了我一双黑色的眼睛 而我却用它来寻找光明 ——顾城 《一代人》

【8】:我多么希望,有一个门口,早晨,阳光照在草上。我们站着,扶着自己的门窗,门很低,但太阳是明亮的。草在结它的种子,风在摇它的叶子,我们站着,不说话,就十分美好。 ——顾城 《门前》

【9】:我从没被谁知道,所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活,并不是我的目的。 ——顾城 《早发的种子》

【10】:我希望, 每一个时刻, 都象彩色蜡笔那样美丽。 我希望, 能在心爱的白纸上画画, 画出笨拙的自由, 画下一只永远不会, 流泪的眼睛。 一片天空, 一片属于天空的羽毛和树叶, 一个淡绿的夜晚和苹果。 我想画下早晨, 画下露水, 所能看见的微笑。 画下所有最年轻的, 没有痛苦的爱情。 ——顾城 《我是一个任性的孩子》

【11】:你应该是一场梦, 我应该是一阵风。 ——顾城 《你和我》

【12】:睡吧 合上双眼 世界就与我无关 ——顾城 《生命幻想曲》

【13】:执者失之。我想当一个诗人的时候,我就失去了诗,我想当一个人的时候,我就失去了我自己。在你什么也不想要的时候,一切如期而来。 ——顾城 《执者失之》

【14】:人时已尽,人世还长,我在中间,应该休息 ——顾城

【15】:小巷 又弯又长 没有门 没有窗 我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙 ——顾城 《小巷》

顾城简介:

顾城(1956—1993),男,原籍上海,1956年9月24日生于北京一个诗人之家,中国朦胧诗派的重要代表,被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣,其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。

顾城17岁开始写作生涯,给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流,1988年便隐居新西兰激流岛,过自给自足的生活,1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变,用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下,谢烨随后不治身亡。

作品特点

童话阶段

1969年至1982年是其创作的前期,整体风格明丽纯净,这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。顾城在这个时期写出了许多天才之作,他专注于自然界那些美好、纯净而明媚的事物,辅以丰富奇崛的想象,为读者创造了一个令人神往、不可思议的艺术空间,也为自己打造了一个理想的童话世界。他是一个天生的诗人,他此时的创作不是依靠社会经验,而是依仗其对万物的敏感和与生俱来的才华,当然,他也在用心思考和探索,诗中也流露出轻微的虚无和颓废的情绪。

顾城早期的童话诗语言简洁,具有孩童语言的特征,空灵纯净,句式通常很短,意境十分优美,精细的艺术感觉将一切声色光味都混合成一个奇妙的世界。孩子可以说是一个较为独特的意象,顾城的诗歌中的孩子意象有自己独特的所指。这样的诗歌意象的营造应该说是相当成功的,同为艺术门类中的不同样式,表演艺术中的意象营造有时也有异曲同工之妙。顾城在诗歌的内容上,写大自然中的动物植物等童话元素;在技法上多采用拟人态;在写作视角上是童年视角;而在在艺术风格上单纯明丽出自一颗童心。顾城的诗句是自然天成的。他的诗固然离纷纭复杂的社会人生的表象远了一些,但他贴近的是安静自得的宇宙生命的本真状态。这恰是诗的最为真实的,也是最好的状态。顾城的诗言简易读,没有意象、语言及形式上的障碍。顾城的诗歌一般句式十分简短,语言不生僻,一般都是司空见惯的词语,文字纯净简单。在《我是一个任性的孩子》中,诗人构建了一个清新流丽的童话世界,用诗人独有的想象力,打破了现实世界给他的束缚,实现了在心灵上的自由。在《北方的孤独者》和《爱斯基摩人的雪屋里》顾城不仅在艺术世界中参悟婚姻和爱情的真谛,而且在现实生活中倾其一生去追求,甚至为了心中的真爱不惜与世俗为敌,向道德开战。

转变时期

1983年到1986年属于他创作的中期,这个时期的作品是诗人自我的探索和转变的时期,褒贬不一。从这部分作品读者能明显感觉出与前期和后期作品的差异与联系,承前启后,这个阶段是诗人创作转变的过渡期。这时期的作品依然保有浓郁的童话色彩,同时也有了更深的内涵,可能是现实与理想的冲突在顾城身上发生的作用,使他不能继续一成不变地作简单的诗,不得不去处理内心的矛盾和痛苦,他不得不变。

梦幻阶段

1987年之后是其诗歌创作的后期。出国后的顾城几乎停止了对自己诗歌的任何抄整工作,他也越来越感受到写诗对他而言是一种最为基本的纯自然的生命现象。他的诗会随手写在任何地方,旧报纸上,废纸上都可以见到,他自己1992年在德国时说过:“我在岛上写得非常好,有时间便能写,总是有感觉的”,“但保留就有些无所谓了,也没地方放”。他也曾说自己的诗十有八九都是“写了就没了”的。诗人自认为这个时期的作品才是他最好的作品,最有感的作品,他在自己人生最后的这段岁月里完全是处于“无我”的状态,完全独立自己于时世之外,跟从的是梦、是思、是灵感,诗歌语言及其意象有一种破碎之美,从其表象上又好像回到了刚开始写诗的状态,只是少年时他在建立童话世界,现在,他在建造一座更奇幻的梦幻城堡。然而,不论如何分期,童话之美,一直贯穿他的整个创作,这点是我们在阅读和分析顾城作品的时候不能放弃的。即便是后来,他依然是以儿童的眼光在打量这个世界,只是那时他已经有了一个成人的身躯和沉重的心,他对童话之美的追求从来就没有改变过,乃至于成年后还执着于去一个小岛上建立自己的乌托邦。

顾城最短的十首诗

其他

我是一个任性的孩子

我想涂掉一切不幸

我想涂掉一切不幸

我要在大地上画满窗子

让所有习惯黑暗的眼睛

都习惯光明

黑夜给了我黑色的眼睛

我却用它寻找光明

远和近

你,

一会看我

一会看云。

我觉得

你看我时很远,

你看云时很近。

我想涂掉一切不幸

我想涂掉一切不幸

我要在大地上画满窗子

让所有习惯黑暗的眼睛

都习惯光明

不是再见

我们告别了两年

告别的结果

总是再见

今夜,你真是要走了

真的走了,不是再见

还需要什么?

手凉凉的,没有手绢

是信么?信?

在那个纸叠的世界里

有一座我们的花园

我们曾在花园里游玩

在干净的台阶上画着图案

我们和图案一起跳舞

跳着,忘记了天是黑的

巨大的火星还在缓缓旋转

现在,还是让火焰读完吧

它明亮地微笑着

多么温暖

我多想你再看我一下

然而,没有,烟在飘散

你走吧,爱还没有烧完

路还可以看见

走吧,越走越远

当一切在虫鸣中消失

你就会看见黎明的栅栏

请打开那栅栏的门扇

静静地站着,站着

像花朵那样安眠

你将在静默中得到太阳

得到太阳,这就是我的祝愿 走过的人说树枝低了

走过的人说树枝在长`~

树胶般/缓缓流下的泪/粘和了心的碎片/使我们相恋的/是共同的痛苦/而不是狂欢

我们走进了夜海

去打捞遗失的繁星

不要在那里踱步

梦太深了

你没有羽毛

生命量不出死亡的深度

不要在那里踱步

告别绝望

告别风中的山谷

哭,是一种幸福

我不能说:不

我不能诚实地回答

那片月亮是我丢的

因为喜欢它

不知道为什么

还要把它丢在能够找到的地方

经典自由诗——十首

1《一代人》

在黑与光的对立统一中,潇洒地跨越了维柯手制的樊篱,抽象的哲学意蕴切实地通过表象富有魅力地呈现于世。当然,没有光的世界只能是一片漆黑。因此,“黑”是扼杀光明的结果,黑夜便是光的坟墓,是一种令人窒息的特定时代象征。然而“黑色的眼睛”却无疑是黑夜的叛逆,它的黑色是黑夜“给”的,是黑夜阻断光明的结果。此外眼睛的黑并不象征着背弃光明,反倒是渴求光明的象征。

2《远和近》

第一节,是写“你”左顾右盼的行为。第二节是写“我”的独特感觉。“你看我时很远,|你看云时很近。从表层形式上看,这种感觉是反常的。因为你、我同处地上,你既然能看到我,说明我在你的视线里,双方距离并不遥远。而“云”处天际,它与人的距离遥不可及。诗人透过表层形象着意揭示了一种心理距离的远和近。人与人,虽然近在咫尺,但心理却存在各种隔膜与不可逾越的鸿沟,因而觉着“很远”。而人与云、人与大自然却能沟通感情,因而觉得“很近”——亲近、融洽。

3《回答》

这首诗对那个变异社会表示了怀疑和否定,诗人以强烈 的历史责任感和对民族生存的忧患,面对黑暗和荒谬,以挑战者的身份发出“我不相信 ”的回答,与此同时,在挑战和摧毁现存世界的声音背后,诗人从历史和未来之中捕捉 到希望和“转机”,《回答》一诗显示了北岛深沉、冷峻和凝重的艺术风格和较强的现 代主义特征。

4《一切》

。“一切”是意象的统一,自然界整体的表现。它更充分的体现是事物的完整性和事件的过程性。作者用虚词和抽象事物来展示自己的思维过程从而表达思想,这种诠释方式自然而深刻,随意而流畅。从诗歌的句式来看,诗歌是两句一节。这里诗歌的格式是相当讲究的。整首诗,作者的思想一直环绕着一切物象。由命运想到生活的苦难,想到爱情和战争。这些物象总在意识中交错着,反应心中想直解,却混乱难解的状态。诗歌里到处是伤口,到处是痛苦,而这一切归结于调动这一切的“一切”的语言。

5《断章》

诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是“看风景”,但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上,只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人,以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象,而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上,更确切地说,是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。

6《红叶》

这首小诗很精炼,只选取了自然界的一个小小的镜头,抒发了诗人瞬间的一种感受。小诗虽然短小,内涵却很丰富。作者独具慧眼,让“绿”和“红”这两种色彩在一片枫叶中有机地结合在了一起,并翻空出奇,提高了诗歌的思想境界,且能以小见大,发掘出了新意,这种即景抒情,托物咏怀的手法,读来让人感物又感人,使得全诗隽永有味,令人不忍释卷。红梅在隆冬到来时方见其傲霜英姿,鲲鹏展翅尚待雷霆万钧,这里的霜重色愈浓,作者睹物感怀,想到红叶的娇艳正是经历了严霜的袭击,

7《面朝大海,春暖花开》

诗很短,只有十四行,一百四十七言。也许这是海子面朝大海的距离,也许也是海子寻找幸福的路程,可以肯定,这是海子承受25年生命的极限。祈求渴盼之后的宁静和光明,大痛大悲之后的干净与安详。用溅着海子血的圣言与湖水,抄录海子短短的诗篇;剪作一串串的纸钱,撒向天空,送海子回到他心中故乡的庭院。诗很短,而这次相送,整整走了13天。

8《再别康桥》

这首诗表现出诗人高度的艺术技巧。诗人将具体景物与想象糅合在一起构成诗的鲜明生动的艺术形象,巧妙地把气氛、感情、景象融汇为意境,达到景中有情,情中有景。诗的结构形式严谨整齐,错落有致。全诗7节,每节4行,组成两个平行台阶;1、3行稍短,2、4行稍长,每行6至8字不等,诗人似乎有意把格律诗与自由诗二者的形式糅合起来,使之成为一种新的诗歌形式,富有民族化,现代化的建筑美。诗的语言清新秀丽,节奏轻柔委婉,和谐自然,伴随着情感的起伏跳跃,犹如一曲悦耳徐缓的散板,轻盈婉转,拨动着读者的心弦。

9《有的人》

作者大胆借鉴古诗用典的手法,在诗中运用了一连串能引发读者联想的典型细节和比喻。如“有的人/俯下身子给人当牛马”,使读者联想起鲁迅“俯首甘为孺子牛”的名句,想起他“我好像一只牛,吃的是草,挤出的是牛奶、血”的话,感受到鲁迅对人民的爱的执著。“有的人情愿作野草,/等着地下的火烧”,能唤起我们读鲁迅《野草·题辞》时的激动。“只要春风吹到的地方,/到处是青青的野草”,会使我们联想起白居易“野火烧不尽,春风吹又生”的诗的意境。虽然是政治抒情,然而却运用形象思维,诗句优美,琅琅上口,使人过目难忘。

10《乡愁》

那一寸见方的邮票承载了诗人小时候的依恋,在互通音讯中诗人获得了母亲的安慰。一张窄窄的船票承载了诗人对爱人的相思和依偎;在来来往往中,诗人填补了感情的缺口,其中滋味自在不言中。一黄土割断了诗人和母亲的相见。诗人的心归往何处?那乡愁竟是不能圆的梦了!“这头”和“那头”终于走向了沉重的分离,诗人的心一下子沉入了深深的黑暗里。 诗人在这强烈的情感中转入对现在的叙述。现在,那湾浅浅的海峡,竟成了一个古老民族的深深伤痕,也是诗人心中的伤痕,是和诗人一样的千千万万中华子孙的伤痕。诗的意境在这里突然得到了升华。那乡愁已不仅仅是诗人心中的相思和苦闷,它还是千千万万中华儿女的相思和苦闷。诗歌由此具有了一种深层的象征意义。那母亲难道不是祖国的象征?那情人难道不是诗人的自喻?

顾城的诗,给你印象最深的是哪一首?

一、《一代人》,当然是《一代人》!

二、经典不须多,只要两行:

黑夜给了我一双黑色的眼睛

我却用它来寻找光明

三、赏析:

  这首只有两行的小诗,1980年在《星星》第3期发表后震动了整个诗坛,

  顾城的这首诗只有两句,但是却在当代诗歌史上具有相当重的份量,以其高度的历史概括性*和辩证思维的哲理之光而具有很高的美学价值和强烈的艺术力量。

  这首诗准确地表达了一代人的感情历程,闪射着强烈的时代色彩。“黑夜给了我黑色的眼睛”,“黑夜”象征动乱的年代,“黑色的眼睛”是既指实,又指虚。我们“龙的传人”是黄皮肤、黑眼睛、黑头发,这是实指。黑色又有阴暗、低沉、哀伤的情绪色彩,这又有虚指的意义存在。文革十年,在一代人心中,尤其是年轻一代的心中,投下了沉重的-阴-影,留下了累累创伤,造成-阴-郁、苦闷和哀伤。有人说这一代是沉沦的一代、迷惘的一代,确实有一定的道理。但是沉沦也罢,迷惘也罢,是谁造成的呢?诗人明确地指出是“黑夜”,这就很准确地指出了二者之间的逻辑关系,从而就把批判的矛头指向了扭曲青年灵魂的邪恶力量。

  尽管黑夜给青年一代带来了灾难,使他们沉沦和迷惘,但就是在最黑暗的时时候,他们仍未失掉对光明的向往。他们不但是沉沦和迷惘的一代,更是奋起的一代,觉醒的一代!诗人的这种认识和概括闪动着辩证思维的光彩。

  与其诅咒这一代的沉沦和迷惘,不如去诅咒“黑夜”。如果只看到这一代的“黑色眼睛” 而看不到他们眼睛中对光明的渴求的闪光,那该是多么不公正啊!短短的两句诗,概括出了一代人的心理历程,表达出对黑暗政治的否定、对光明的向往与追求。

  它形象地展示了人类追求光明的本性是多么顽强,即使是在最黑暗的环境中生成,即使被最恶毒地摧残,人类追求光明的本性也不会磨灭。黑暗的巨大和善性的顽强于是就在对比中得到了彰显。

  一代人就被顾城浓缩成一个,无尽话也被顾城浓缩成两行;并且最抽象最深刻的意见也被诗人顾城用天才之指点化成了最直观的意象。

  一个痛苦彷徨的青年默默的坚守自己内心的纯真光明,他不寄望世界为他改变什么,因为他的圣洁心灵永存,这样他就满足了。

  这首诗写在文革后,写的是文革这一代不屈的青年,虽然饱受黑暗,但是仍然不放弃对光明的追求。这首诗有力地证明了诗是精粹的艺术。它的思想内容的高度凝炼和艺术表现上的高度提纯,使它具有小说、散文等文体所不能有的力度和容量。

四、作者简介:

  顾城,中国朦胧诗派的重要代表诗人,被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。1956年生于诗人之家,父亲是著名诗人顾工。顾城17岁开始写作生涯,给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流,1988年便隐居新西兰激流岛,过自给自足的生活,1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变,用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下,谢烨随后不治身亡。

  顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣。

求几首顾城的诗

    你不愿意种花,你说,我不愿看见它一点点凋落。是的,为了避免结束,你避免了一切开始。 ——《 避免》

    黑夜给了我一双黑色的眼睛 ,我却用它来寻找光明。 ——《一代人》

    我需要,最狂的风,和最静的海。 ——《世界和我·第八个早晨》

    你应该是一场梦,我应该是一阵风。 ——《你和我》

    手我是有的 ,就是不知如何碰你 ——《我会像青草一样呼吸》

较短的现代诗 至少十首现代诗

1、《远和近》(顾城)

你,

一会看我,一会看云。

我觉得,

你看我时很远,你看云时很近。

2、《偶然》(徐志摩)

我是天空里的一片云,

偶然投影在你的波心

你不必讶异,更无须欢喜,

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上,

你有你的,我有我的,方向;

你记得也好,最好你忘掉,

在这交会时互放的光亮!

3、《错误》(郑愁予)

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来

三月的柳絮不飞

你的心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响

三月的春帏不揭

你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人,

是过客

4、《小巷》(顾城)

小巷

又弯又长

没有门

没有窗

我拿把旧钥匙

敲着厚厚的墙

5、《重量》(韩瀚)

她把带血的头颅,

放在生命的天平上,

让所有的苟活者,

都失去了——

重量。

6、《弧线》(顾城)

鸟儿在疾风中

迅速转向

少年去捡拾

一枚分币

葡萄藤因幻想

而延伸的触丝

海浪因退缩

而耸起的背脊

7、《远方》(三毛)

远方有多远?

请你,请你告诉我,

到天涯海角,

算不算远?

问一问你的心,

只要它答应,

没有地方,

是到不了的那么远。

8、《乡愁》(余光中)

小时侯

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头

母亲在那头

长大后

乡愁是一张窄窄的船票

我在这头

新娘在那头

后来呵

乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头

母亲呵在里头

而现在

乡愁是一湾浅浅的海峡

我在这头

大陆在那头

9、《抉择》(席慕容)

假如我来世上一遭

只为与你相聚一次

只为了亿万光年里的那一刹那

一刹那里所有的甜蜜与悲凄

那麽就让一切该发生的

都在瞬间出现吧

我俯首感谢所有星球的相助

让我与你相遇

与你别离

完成了上帝所作的一首诗

然後再缓缓地老去

10、《盼望》(席慕容)

其实我盼望的

也不过就只是那一瞬

我从没要求过你给我

你的一生

如果能在开满了栀子花的山坡上

与你相遇如果能

深深地爱过一次再别离

那麽再长久的一生

不也就只是就只是

回首时

那短短的一瞬

推荐几首海子和顾城的诗(要经典的)

海子的《以梦为马》《春天,十个海子》。顾城的诗歌,我觉得下面四首最有代表性!

一、远和近

一会看我

一会看云

我觉得

你看我时很远

你看云时很近

二、一代人

黑夜给了我黑色的眼睛,

我却用它寻找光明。

三、土地是弯曲的

土地是弯曲的

我看不见你

我只能远远看见

你心上的蓝天

蓝吗?真蓝

那蓝色就是语言

我想使世界感到愉快

微笑却凝固在嘴边

还是给我一朵云吧

擦去晴朗的时间

我的眼睛需要泪水

我的太阳需要安眠

四、我是一个任性的孩子

我是一个任性的孩子

——我想在大地上画满窗子,

让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。

也许

我是被妈妈宠坏的孩子

我任性

我希望

每一个时刻

都像彩色蜡笔那样美丽

我希望

能在心爱的白纸上画画

画出笨拙的自由

画下一只永远不会

流泪的眼睛

一片天空

一片属于天空的羽毛和树叶

一个淡绿的夜晚和苹果

我想画下早晨

画下露水

所能看见的微笑

画下所有最年轻的

没有痛苦的爱情

她没有见过阴云

她的眼睛是晴空的颜色

她永远看着我

永远,看着

绝不会忽然掉过头去

我想画下遥远的风景

画下清晰的地平线和水波

画下许许多多快乐的小河

画下丘陵——

长满淡淡的茸毛

我让它们挨得很近

让它们相爱

让每一个默许

每一阵静静的春天激动

都成为一朵小花的生日

我还想画下未来

我没见过她,也不可能

但知道她很美

我画下她秋天的风衣

画下那些燃烧的烛火和枫叶

画下许多因为爱她

而熄灭的心

画下婚礼

画下一个个早早醒来的节日——

上面贴着玻璃糖纸

和北方童话的插图

我是一个任性的孩子

我想涂去一切不幸

我想在大地上

画满窗子

让所有习惯黑暗的眼睛

都习惯光明

我想画下风

画下一架比一架更高大的山岭

画下东方民族的渴望

画下大海——

无边无际愉快的声音

最后,在纸角上

我还想画下自己

画下一只树熊

他坐在维多利亚深色的丛林里

坐在安安静静的树枝上

发愣

他没有家

没有一颗留在远处的心

他只有,许许多多

浆果一样的梦

和很大很大的眼睛

我在希望

在想

但不知为什么

我没有领到蜡笔

没有得到一个彩色的时刻

我只有我

我的手指和创痛

只有撕碎那一张张

心爱的白纸

让它们去寻找蝴蝶

让它们从今天消失

我是一个孩子

一个被幻想妈妈宠坏的孩子

我任性

以梦为马

我要做远方的忠诚的儿子

和物质的短暂情人

和所有以梦为马的诗人一样

我不得不和烈士和小丑走在同一道路上

万人都要将火熄灭 我一人独将此火高高举起

此火为大 开花落英于神圣的祖国

和所有以梦为马的诗人一样

我借此火得度一生的茫茫黑夜

此火为大 祖国的语言和乱石投筑的梁山城寨

以梦为土的敦煌--那七月也会寒冷的骨骼

如雪白的柴和坚硬的条条白雪 横放在众神之山

和所有以梦为马的诗人一样

我投入此火 这三者是囚禁我的灯盏 吐出光辉

万人都要从我刀口走过 去建筑祖国的语言

我甘愿一切从头开始

和所有以梦为马的诗人一样

我也愿将牢底坐穿

众神创造物中只有我最易朽 带着不可抗拒的 死亡的速度

只有粮食是我珍爱 我将她紧紧抱住 抱住她 在故乡生儿育女

和所有以梦为马的诗人一样

我也愿将自己埋葬在四周高高的山上 守望平静的家园

面对大河我无限惭愧

我年华虚度 空有一身疲倦

和所有以梦为马的诗人一样

岁月易逝 一滴不剩 水滴中有一匹马儿一命 归天

千年后如若我再生于祖国的河岸

千年后我再次拥有中国的稻田 和周天子的雪山 天马踢踏

和所有以梦为马的诗人一样

我选择永恒的事业

我的事业 就是要成为太阳的一生

他从古至今--"日"--他无比辉煌无比光明

和所有以梦为马的诗人一样

最后我被黄昏的众神抬入不朽的太阳

太阳是我的名字

太阳是我的一生

太阳的山顶埋葬 诗歌的尸体--千年王国和我

骑着五千年凤凰和名字叫"马"的龙--我必将失败

但诗歌本身以太阳必将胜利

春天,十个海子

春天,十个海子全都复活

在光明的景色中

嘲笑这一野蛮而悲伤的海子

你这么长久地沉睡到底是为了什么?

春天,十个海子低低地怒吼

围着你和我跳舞、唱歌

扯乱你的黑头发,骑上你飞奔而去,尘土飞扬

你被劈开的疼痛在大地弥漫

在春天,野蛮而复仇的海子

就剩这一个,最后一个

这是黑夜的儿子,沉浸于冬天,倾心死亡

不能自拔,热爱着空虚而寒冷的乡村

那里的谷物高高堆起,遮住了窗子

它们一半而于一家六口人的嘴,吃和胃

一半用于农业,他们自己繁殖

大风从东吹到西,从北刮到南,无视黑夜和黎明

你所说的曙光究竟是什么意思

找顾城的经典诗句

《别》(在春天,我把手帕轻挥)  顾城  在春天,  我把手帕轻挥,  是让我远去,  还是马上返回?  不,什么也不是,  什么也不因为,  就象水中的落花,  就象花上的露水……  只有影子懂得,  只有风能体会,  只有叹息惊起的彩蝶,  还在心花中纷飞……  《远和近》  顾城  你,  一会看我,  一会看云。  我觉得,  你看我时很远,  你看云时很近。  《一代人》  顾城  黑夜给了我黑色的眼睛  我却用它寻找光明  《小巷》  顾城  小巷  又弯又长  没有门  没有窗  我拿把旧钥匙  敲着厚厚的墙  《山影》  顾城  山影里  现出远古的武士  挽着骏马  路在周围消失  他变成了浮雕  变成纷纭的故事  今天像恶魔  明天又是天使  《微微的希望》  我和无数  不能孵化的卵石  垒在一起  蓝色的河溪爬来  把我们吞没  又悄悄吐出  没有别的  只希望草能够延长  它的影子  《雨行》  云, 灰灰的  再也洗不干净  我们打开雨伞  索性涂黑了天空  在缓缓飘动的夜里  有两对双星  似乎没有定轨  只是时远时近......  《泡影》

    两个自由的水泡  从梦海深处升起......  朦朦胧胧的银雾  在微风中散去  我象孩子一样  紧拉住渐渐模糊的你  徒劳的要把泡影  带回现实的陆地  《感觉》

    天是灰色的  路是灰色的  楼是灰色的  雨是灰色的  在一片死灰中  走过两个孩子  一个鲜红  一个淡绿  《弧线》  鸟儿在疾风中  迅速转向  少年去捡拾  一枚分币  葡萄藤因幻想  而延伸的触丝  海浪因退缩  而耸起的背脊  《规避》

    穿过肃立的岩石  我  走向海岸  "你说吧  我懂全世界的语言"  海笑了  给我看  会游泳的鸟  会飞的鱼  会唱歌的沙滩  对那永恒的质疑  却不发一言  《案件》  黑夜  象一群又一群  蒙面人  悄悄走近  然后走开  我失去了梦  口袋里只剩下最小的分币  "我被劫了"  我对太阳说  太阳去追赶黑夜  又被另一群黑夜  所追赶  在夕光里  在夕光里,  你把嘴紧紧抿起:  "只有一刻钟了"  就是说, 现在上演悲剧。  "要相隔十年, 百年!"  "相距千里, 万里!"  忽然你顽皮地一笑,  暴露了真实的年纪。  "话忘了一句。"  "嗯, 肯定忘了一句。"  我们始终没有想出,  太阳却已悄悄安息。  眨眼

    在那错误的年代,我产生了这样的“错觉”。  我坚信  我目不转睛  彩虹  在喷泉中游动  温柔地顾盼行人  我一眨眼---  就变成了一团蛇影  时钟  在教堂里栖息  沉静地嗑着时辰  我一眨眼---  就变成了一口深井  红花  在银幕上绽开  兴奋地迎接春风  我一眨眼---  就变成了一片血腥  为了坚信  我双目圆睁  生命幻想曲  把我的幻影和梦  放在狭长的贝壳里  柳枝编成的船篷  还旋绕着夏蝉的长鸣  拉紧桅绳  风吹起晨雾的帆  我开航了  没有目的  在蓝天中荡漾  让阳光的瀑布  洗黑我的皮肤  太阳是我的纤夫  它拉着我  用强光的绳索  一步步  走完十二小时的路途  我被风推着  向东向西  太阳消失在暮色里  黑夜来了  我驶进银河的港湾  几千个星星对我看着  我抛下了  新月---黄金的锚  天微明  海洋挤满阴云的冰山  碰击着  “轰隆隆”---雷鸣电闪  我到那里去呵  宇宙是这样的无边  用金黄的麦秸  织成摇篮  把我的灵感和心  放在里边  装好纽扣的车轮  让时间拖着  去问候世界  车轮滚过  百里香和野菊的草间  蟋蟀欢迎我  抖动着琴弦  我把希望溶进花香  黑夜象山谷  白昼象峰巅  睡吧!合上双眼  世界就与我无关  时间的马  累倒了  黄尾的太平鸟  在我的车中做窝  我仍然要徒步走遍世界--  沙漠、森林和偏僻的角落  太阳烘着地球  象烤一块面包  我行走着  赤着双脚  我把我的足迹  象图章印遍大地  世界也就溶进了  我的生命  我要唱  一支人类的歌曲  千百年后  在宇宙中共鸣  初夏  乌云渐渐稀疏  我跳出月亮的圆窗  跳过一片片  美丽而安静的积水  回到村里  在新鲜的泥土墙上  青草开始生长  每扇木门  都是新的  都像洋槐花那样洁净  窗纸一声不响  像空白的信封  不要相信我  也不要相信别人  把还没睡醒的  相思花  插在一对对门环里  让一切故事的开始  都充满芳馨和惊奇  早晨走近了  快爬到树上去  我脱去草帽  脱去习惯的外鞘  变成一个  淡绿色的知了  是的,我要叫了  公鸡老了  垂下失色的羽毛  所有早起的小女孩  都会到田野上去  去采春天留下的  红樱桃  并且微笑  摄

     阳光  在天上一闪  又被乌云埋掩  暴雨冲洗着  我灵魂的底片  结束

     一瞬间——  崩坍停止了  江边高垒着巨人的头颅  带孝的帆船  缓缓走过  展开了暗黄的尸布  多少秀美的绿树  被痛哭扭弯了身躯  在把勇士哭抚  残缺的月亮  被上帝藏进浓雾  一切已经结束  雨后

    雨后  一片水的平原  一片沉寂  千百种虫翅不再振响  在马齿苋  肿痛的土地上  水虱追逐着颤动的波  花瓣、润红、淡蓝  苦苦地恋着断枝  浮沫在倒卖偷来的颜色......  远远的小柳树  被粘住了头发  它第一次看见自己  为什么不快乐  我的独木船

     (一)  我的独木船,  没有桨,没有风帆,  飘在大海中间,  飘在大海中间,  没有桨,没有风帆。  风呵,命运的风呵,  感情的波澜,  请把我吞没,  或送回彼岸,  即使是梦幻,  即使是梦幻......  我在盼望那,  沉静的港湾;  我在盼望那,  黄金的海滩;  我在盼望那——  岸边的姑娘  和她相见,  和她相见,  和她相见!  (二)  我的独木船,  没有舵,没有绳缆,  飘在人世间,  飘在人世间,  没有舵,没有绳缆。  风呵,命运的风呵,  感情的波澜,  请把我埋葬,  或送回家园,  即使是碎片,  即使是碎片......  我在想念那,  美丽的栈桥;  我在想念那,  含泪的灯盏;  我在想念那——  灯下的母亲  祝她晚安,  祝她晚安,  祝她晚安!  我是一座小城  我的心,  是一座城,  一座最小的城。  没有杂乱的市场,  没有众多的居民,  冷冷清清,  冷冷清清。  只有一片落叶,  只有一簇花丛,  还偷偷掩藏着——  儿时的深情......  我的梦,  是一座城,  一座最小的城。  没有森严的殿堂,  没有神圣的坟陵,  安安静静,  安安静静。  只有一团薄雾,  只有一阵微风,  还悄悄依恋着——  童年的纯真......  啊,我是一座小城,  一座最小的城,  只能住一个人,  只能住一个人,  我的梦中人,  我的心上人,  我的爱人啊——  为什么不来临?  为什么不来临?  奠  我把你的誓言  把爱  刻在蜡烛上  看它怎样  被泪水淹没  被心火烧完  看那最后一念  怎样灭绝  怎样被风吹散  雪人  在你的门前  我堆起一个雪人  代表笨拙的我  把你久等  你拿出一颗棒糖  一颗甜甜的心  埋进雪里  说这样才会高兴  雪人没有笑  默默无声  直到春天的骄阳  把它融化干净  人在哪里  心在哪里呢  小小的泪潭边  只有蜜蜂  绿地之舞  绿地上、转动着,  恍惚的小风车,  白粉蝶像一片旋涡,  你在旋转中飘落,  你在旋转中飘落......  草尖上,抖动着  斜斜的细影子,  金花蕾把弦儿轻拨,  我在颤音中沉没,  我在颤音中沉没......  呵,那触心的微芳,  呵,那春海的余波,  请你笑吧,让我哭吧,  为到来的生活!  为到来的生活!  安慰

    青青的野葡萄  淡黄的小月亮  妈妈发愁了  怎么做果酱  我说:  别加糖  在早晨的篱笆上  有一枚甜甜的  红太阳

相关阅读

  • 顾城最经典的十首短诗,顾城最经典的十首诗

  • 顾城最经典的十首诗 《远和近》 文|顾城 你 一会看我 一会看云 我觉得 你看我时很远 你看云时很近 《一代人》 文|顾城 黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明 《雨行》 文|顾

热门文章

  • 个性潮句,个性唯美句子

  • 个性唯美句子 1、明明已经习惯了孤单,为何还是如此贪念温暖。 2、有时候,惟有一场眼泪,我们才彻底清晰了视线 3、疲倦的黑眼圈都像是在张扬,张扬一段静默和我们的岁月。 4、
  • 新年公司祝福语简短,对公司的新年祝福语

  • 对公司的新年祝福语 1、送走了一年的辛劳,迎来了又一个崭新的年月,祝您在新的一年里,大展宏图,财源广进! 2、龙飞凤舞同迎客,门敬筵开竞向君。在新的一年里,祝您事业蒸蒸
  • 四好学生,四好少年与三好学生的区别是什么

  • 四好少年与三好学生的区别是什么 1、涵义不同 三好学生:三好是指思想品德好,学习好,身体好。 四好少年:热爱祖国、理想远大的好少年;勤奋学习、追求上进的好少年;品德优良
  • 如何使心平静下来,怎么让心平静下来

  • 怎么让心平静下来 “深呼吸”是一般的放松训练,最简单、容易学、使用方便。深呼吸有三个要点:第一,深深的吸气,把气吸足;第二,缓缓地呼气,把气呼尽;第三,这样反复3到
  • 子夫 委屈,子夫的谥号思到底好不好

  • 子夫的谥号思到底好不好 思:道德纯一曰思;大省兆民曰思;外内思索曰思;追悔前过曰思;不眚兆民曰思;谋虑不衍曰思;柔能自勉曰思;通明爽愿曰思;深虑道远曰思;念终如始曰

最新文章

  • 顾城最经典的十首短诗,顾城最经典的十首诗

  • 顾城最经典的十首诗 《远和近》 文|顾城 你 一会看我 一会看云 我觉得 你看我时很远 你看云时很近 《一代人》 文|顾城 黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明 《雨行》 文|顾
  • 初中生青春寄语短句,青春寄语大全

  • 青春寄语大全 1、 1、面对人生的悲欢离合,阴晴圆缺,我们应该选择对人生的品味或心中有99%的信心并要相信成功总是在经受挫折之后。 2胜利的火种需要您去点燃 ,把握现在,点燃
  • 后来我们都哭了百度云,后来我们都哭了txt下载

  • 后来我们都哭了txt下载 请亲留下邮箱 qq的数字就好 狐狸飞速送货 另 是夏七夕写的那本吗 因为有几本同名小说 亲,很高兴为您解答! 资源已上传,请点击下载吧~ 若有不明白的或其他
  • 半暖时光,半暖时光结局是什么

  • 半暖时光女主人公结局 半暖时光是一部现代青春言情类的小说,作者桐华。男主人公沈侯,女主人公是颜晓晨。 最后的结局是晓晨得知了程致远是真正害死自己父亲的凶手后,便提出
  • 古代婚嫁六礼,中国古代婚礼“六礼”

  • 中国古代婚礼“六礼” 指从议婚至完婚过程中的六种礼节,即:纳采、问名、纳吉、纳征、请期、亲迎。 纳彩:即男方家请媒人去女方家提亲,女方家答应议婚后,男方家备礼前六礼
  • 小学阅读孔融让梨,小学三年级小短文孔融让梨

  • 小学三年级小短文孔融让梨 篇一:孔融让梨的启示 今天我读了一个名叫《孔融让梨》的文言文小故事。 这个故事说的是:古时候一个名叫孔融的小男孩,他才四岁,就很懂得谦让。有